浅谈《沂蒙山小调》的创作手法及“彩”
[容摘要]《沂蒙山小调》是我国民歌宝库中的优秀作品，它的创作手法是中国传统音乐创作中的经典形式。而且民歌的传播与传承，具有鲜明的民族性，地域性，大多数歌曲是用当地的方言演唱的，民歌的旋律的形成是与当地方言的声韵密不可分的。语言声韵是形成民歌独特鲜明的地方风格的重要因素。 [关键词] 沂蒙山小调 创作过程 创作手法 “彩”
中华民族的音乐文化渊源流长，经过千百年的流传，保留了大量的优秀作品和本民族的艺术精华，给后人留下了无价之宝，其中包括民族音乐最重要的体裁之一——民歌。民歌的传播与传承，具有鲜明的民族性，地域性，大多数歌曲是用当地的方言演唱的，民歌的旋律的形成是与当地方言的声韵密不可分的。《沂蒙山小调》是一首脍炙人口的民歌，诞生于革命老区省市沂蒙山区，现为市的市歌。这首歌曲被联合国教科文组织评选为中国优秀民歌，本曲不但唱红了沂蒙山区，风靡了齐鲁，现在更是以多种多样的艺术形式走向了世界。
一、《沂蒙山小调》的创作过程
《沂蒙山小调》诞生于20世纪40年代，抗日战争时期的相持阶段。当时在沂蒙地区出现了一个反动武装组织——黄沙会，这个反动武装不去打击日寇，却一再与抗日武装为敌，为了揭露黄沙会的反动面目，省抗日军政大学第一分校文工团的音乐工作者林、阮若珊根据逃荒到东北卖唱人所唱的曲调花鼓调《十二月调》的旋律，加工整理，并加上揭露黄沙会反动面目的歌词，就形成了当时传唱于沂蒙地区的歌曲——《打黄沙会》。歌曲一经传唱，就形成强烈的反响，很快就在鲁南地区传唱开来。后来黄沙会被打败了，有人将《打黄沙会》的歌词做了改动，删去了揭露黄沙会反动本质的容，保留了歌颂共产党的容，增补了赞美沂蒙风光的容。于是，《沂蒙山小调》这首民歌终于定型。
二、《沂蒙山小调》的创作手法
1、体裁
《沂蒙山小调》又名《沂蒙山好风光》，是一首带有山歌风味的小调。小调又叫“小曲”、“小令”等，长用于人民众生活中的休息、娱乐、集庆等场合。它的形式比较规整，
表现手法多样，具有曲折、细致的表现特点。而山歌又称“山野之曲”，一般产生在野外的劳动、生活中，其曲调高亢嘹亮，节奏自由悠长，具有直畅而自由抒发感情的特点。山歌的主要功用是抒发感情，小调则寓抒情于叙事之中，在《沂蒙山小调》的歌词歌和小调的这种特征都有所体现，如歌词中描写沂蒙山好风光的部分（“人人都说沂蒙山好，沂蒙山上好风光”），且旋律舒展、感情奔放，就可以看出本曲带有山歌的风味；而本曲的四句规整性曲式结构，又体现出小调的特质，因此可以确定本曲是一首带有山歌风味的小调。
2、四句体起承转合式的曲式结构（附乐谱如下）
小调中最常见的曲式结构是对应式和起承转合式两类，《沂蒙山小调》很明显是起承转合式的四句体曲式结构，每一乐句都有三小节组成，现就每乐句之间的关系做以下分析。 本曲第一乐句第一小节以2 5 32开始，本乐句总共用到2 5 3 1这四个音，而第二乐句（从第四小节开始）以2 5 2 开始，用到2 5 3 1 6五个音。一二乐句相比，其开始小节（第一小节和第四小节），都是由2 5起音的，且第二第五小节相比，其主音是基本一致的，如第二小节第一拍是渔寮风景区3，而第五小节第一拍是3 5，其中3这个音在重拍，强调的是3，所以其主音是一样的；第二小节第二三拍与第五小节二三拍的节奏一样，都属二八节奏；第一乐句的第三小节和第二乐句的第三小节（也就是第六小节）的节奏完全一样，都是有三拍组成，所以第一乐句和第二乐句是基本相似的，假如把第一乐句叫做起因句，那毫无疑问第二乐句就是第一乐句的承接句。承接句与起因句相比既有相似之处，又有发展变化，所谓的相似之处就如上述分析，而发展变化的部分就在于用到的音扩大了，在第二乐句中多了一个6张家界正规旅行社排名这个音。第三乐句从第七小节开始，与前两乐句相比，这一乐句变化的部分较多，最重要的变化是加入了7这个音，在中国民族调式中，浙江省天气预报15天7叫做变宫，属于偏音，如果出现偏音，也就意味着调式发生了变化，有了转调的可能，特别是有两个大三度音程关系：第三乐句第一小节（总乐句中的第七小节）中的蚌埠怎么读 拼音1与3，第二小节（总乐句中的第八小节）中的5与7，去韩国留学一年5万够吗
都是大三度音程，大三度音程在民族调式中起到确定调式调性的作用，而两个大三度音程的出现根本没办法让我们确定调式调性，反而起到了模糊调性的作用，所以这个第三乐句我们完全可以把它称作变化句。第四乐句从第十小节开始，如果说前三乐句还有相似之处的话，那么第四乐句应该算是对前三乐句的综合，我们权且把它称作综合句吧。所谓综合，首先是所用音上的综合，第一乐句用到密云黑龙潭农家院住宿2 5 3 1这四个音，第二乐句用到2 5 3 1 6五个音，第三乐句又加入了一个7，第四乐句将前面所有的音都加入进来，用到2 5 3 1 6 7六个音；第四乐句的节奏亦发生了变化，与前三乐句相比，第四乐句加入了附点节奏，而且第三小节（也就是总乐句的第十二小节，全乐曲的最后一小节），只有一拍，与前面的每乐句的最后一小节都有三拍来结束，可以说也是一种变化。所以这样的四句：起因句、承接句、变化句和综合句，完全可以称作是起承转合的四句体结构，它们相似中有变化，变化中有发展，发展中又有统一。
