南京师范大学
姓名：***
申请学位级别：硕士
专业：艺术学； 美术学
指导教师：***
2009-05-18
摘要
沈阳好玩的地方
近些年来，随着中西方文化与艺术的交流不断加强，对于中西方艺术各个层面的比较研究也丰富起来。绘画的发展由于受到人文环境、哲学思想性、地域文化的制约，显示出来不同的发展历程，中国山水画与西方风景画作为中西方绘画艺术中很重要的体系，形象地体现着一个民族的精神和审美观照方式。 中国山水画在发展中一直在追求的是画家与大自然相互默契的审美理念，这是由中国传统独特的文化哲学观所造就的。而再现自然风光成为西方风景画所追寻的目标理念。诚然，社会形态的不断发展变化，绘画体系也随之产生流变。基于描绘相同题材的两个绘画体系可以呈现给观者众多的差异，这些不同点可以进行深入地比较研究。本文以两种绘画体系的起源与发展、人文与哲学上的不同作为出发点，比较绘画思想、表现手法、造型元素等方面的差异与共同点，通过两者之间的比较，进而讨论研究两种体系相互融合借鉴及其现实意义。
现代社会的发展趋势让不同的审美理念、艺术语言可以相互融合吸收与交流，在当今世界艺术多元化的氛围之中，其实更有利于各自体系的成长与发展。中国画的现代化为传统山水创造了新颖的样式，中国当代艺术家的一批“写意油画”让中国油画有了一个新的面目，开创了油画民族化的道路。文章通过中国山水画与西方风景画的比较研究，说明中国山水画在这条融合创新的路上，探寻艺术发展空间与寻绘画新特征的同时也更加展现了中国绘画的独特魅力。
关键词：中国山水画，西方风景画，差异，融合，现实意义
Abstract
In recent years, as the exchange of Sino-West culture and art has been continuously strengthened, the comparative study on the Chinese and Western art at all levels is also enriched. Because of the
constraints of the human environment, the philosophy, geography and culture, Chinese and Western development of painting display different courses of development. Chinese Landscape painting and Western landscape, respectively, as essential systems in Chinese and Western art, vividly embody the spirit of nations and the way of aesthetics.
Chinese Landscape painting has strived to the mutual understanding between the artists and the nature in the development, which is created by the unique and traditional Chinese culture. However, Western landscape is in pursuit of reproducing the natural scenery. It is true that the continuous development and change of the social form results in the change of the painting system. Based on the differences which are represented to the audience by two painting system depicting the same subject, these differences can be carried out in depth comparative study. Taking the differences of origin, development, human environment and philosophy between two painting systems as a starting point, this paper compares the differences and the common ground among painting thought, expression, styling elements. Through the comparison between the two, we will discuss what we can learn from each other, how to integrate two systems together and its practical significance.
The development trend of modern society allows different aesthetic concepts, artistic languages to make communication, absorption and integration. Under the atmosphere of artistic diversification in t
oday’s world, in fact, it is more conductive to the growth and development of both systems. The modernization of Chinese painting creates a new style for the traditional art. A group of “abbreviated painting” from Chinese contemporary artists let the Chinese oil painting have a new face, initiating the country’s national characteristic way. Through the comparative study on Chinese Landscape painting and Western landscape, this paper indicates on the way of integration and innovation, Chinese Landscape painting explores new space for artistic development and seeks new features; meanwhile it demonstrates the unique charm of Chinese painting much more.
Keywords: Chinese Landscape painting, Western landscape, difference, integrate, practical significance
新疆旅行攻略学位论文独创性声明
本人郑重声明：
1、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。
2、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成果。
3、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。
济南海洋世界门票多少钱
4、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。
北京一日游正规旅行社
5、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢意。
研究生签名：
青岛天气15天查询
日 期：
学位论文使用授权声明
本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。
研究生签名：
日 期：
前言
前言
回望艺术史的发展历程，中国山水画与西方风景画在艺术史上都有着重要的地位。同样是对自然风光的描绘，艺术语言、表现方式等方面的差异却很鲜明。这是由于中西方在自然环境、文化哲学观等方面的差异，这两个绘画体系中的艺术家观察与表现自然界的山水风景各有不同的视角。从艺术的产生这个角度来看，两者的缘起不同的年代，相差将近千年，早期皆是各具特的图像形式。中国的山水的原始图式存在于汉代的画像砖、画像石，以及敦煌壁画上，而西方也早在古罗马时期就有描绘山水的图式，并且在中世纪的宗教手抄本上也出现了对风景的描绘。虽是两个不同的文化体系，在人类早期就出现了对于山水的描绘，在一定程度上体现了中西方国家都很重视人与自然的关系。
中国古代的艺术家遵循人与自然和谐相处，“天人合一”的哲学观，画面线条简约，精练，擅于运用线条作为造型手段。庄子的思想反复强调虚静，使得人们的审美情趣转向大自然。于是大自然成为艺术家们对宇宙的关照，把无限的审美情感寄托在山水中，从而来释放心中压抑的情绪。中国山水画家把自己的情感融入于线条之中，赋予这些“线”以生命力，描绘自己心中的山川风光。中国传统山水画更注重于描绘画面中对象的“神”，东晋艺术家顾恺之，以其朴素的唯物主义美学观点，提出“以形写神”的理念。唐代的张彦远，则提出“骨气形似皆本于立意”，他所倡导的绘画原则仍没离开以形写神，明代董其昌强调表现胸中丘壑时要追求“逸笔”、“天趣”等等。中国传统山水画在表现对象时讲求“妙在似与不似之间”，画家有时会舍弃对象的外在形态，根据自己心中的感受柔和地在画面上作以概括提炼。在
马来西亚理科大学“经营位置”的时候采用“三远”的方法，不拘泥于时空本身，运用巧妙的手法挥洒自如地将对象表达出来。中国山水画运用有着中国特的笔墨纸等材料也使其具有独特的韵味，把中国历史悠久的文化含蓄在其中。明代画家董其昌说:“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘俗，自然可到。”王维的《江山雪霁图卷》，使人自然而然想起他的“江流天地外，山有无中”的诗句。在一幅山水画中如果把山川画为实在的物体了，那么水便就画成虚幻的，树和云一般也是一实一虚，总是能体现出“虚实相生”的意境。这把中国山水画写意写神很好地体现出来，在这一点上与西方风景画注重摹仿自然还是有很大区别的。
西方理解人与自然的关系与中国截然不同，他们觉得“天人相分”，人类应该努力征服大自然，是一种抗争的态度。西方的传统绘画艺术，主要是受古希腊和古罗马审美理念的影响，在艺术中寻理性的精神，重视造型上的真实感。古
