付昕 |
The British Library 付昕 Fu Xin 摘 要 对大英图书馆的建筑及建筑师的设计理念进行了详细介绍，引述了一些对它的建筑评论。大英图书馆的建筑设计既恪守现代主义理念，又体现了对古典、人文等因素的兼容，认为这应当是今后图书馆建筑发展的一个方向。 关键词 图书馆 现代主义 人本主义 ABSTRACT This essay is on the design of the British Library. The architect shows an allegiance to the Modernism， which is imbued with the historical sense of continuity and the practice of allusion. KEY WORDS library， modernism， humanism 中图分类号 TU242.3 文献标识码 B 文 章 编 号 1000-3959（2002）06-0007-04 1998年6月25伊宁市地图全图高清版日，世界上馆藏最丰富的图书宝库之一——大英图书馆（The British Library）由女王伊丽莎白二世剪彩正式向公众开放，这标志着又一座建筑丰碑的落成，它是20世纪兴建的全英最大的公共建筑。大英图书馆由英国著名建筑师威尔逊（C. S. J. Wilson）①主持设计，坐落在伦敦北部的圣潘卡斯（St Pancras），占地约5.1 hm2，建筑面积为112 643 m2。 大英图书馆南侧紧邻尤斯顿路（Euston Road），它是一条十分喧闹的城市干道；西侧的利未塔公寓（Levita House）是建于1929年的工人住宅；东侧的圣潘卡斯会所（St Pancras Chambers）是一栋维多利亚风格的红砖建筑，于1867年由著名建筑师斯科特（G. G. Scott）设计，后面与之相接的是圣潘卡斯火车站；地段北面为预留的图书馆发展用地（图1）。 图书馆布局大体呈L形，建筑主体后退，在主入口前让出一围合广场。广场作为图书馆与街道的过渡，以减少交通噪音对图书馆的影响。广场入口在西南角，入口处设置了一个醒目的门楼（图2）。进入门楼后，顺台阶逐级而下，并两次变换前进方向，使读者从街道的喧闹中逐渐解脱出来，在不知不觉中被引导至并不十分起眼的主入口前。下降的标高使广场具有一定的围合感。广场用不同手法划分出大小、形状、围合感各异的空间，以满足人们休憩、交往、集会的需要。地面铺装为与建筑外墙彩一致的红砖间以白凝灰岩划分，朴素而又不乏高贵。 图书馆分东西两翼，西翼为人文部，东翼为科学部，两翼中间以入口大厅相连。东翼向南伸出的端头临街部分为会议中心，自设独立的出入口。地下为四层书库（图3）。 图书馆东翼与圣潘卡斯会所相邻，这座维多利亚时代建筑高耸的坡顶上布满了尖塔、老虎窗、烟囱，但其与图书馆相邻的西立面平直陡峭，缺乏近人尺度。图书馆的东翼在体量上与圣潘卡斯会所大致相当，并很好地控制了外轮廓的高度。沿尤斯顿路由西向东走来，在图书馆东翼衬托下，圣潘卡斯会所精彩的顶部，很是热闹好看，而朝西的大面积墙面却被挡住。这一妙处在图书馆前的广场中就更容易体会到了。从广场向东望去，圣潘卡斯会所被引到广场的视线中来，成为广场中重要的一景，很有中国园林“借景”的意境（见题图）。图书馆东翼北部与圣潘卡斯会所旗鼓相当的体量加上钟塔的设置，使风格朴素的图书馆绝不逊于华丽的圣潘卡斯会所。东翼由北向南层层跌落的体量显示了对圣潘卡斯会所的尊重。室内起坡的会议中心，在外形上表现为一倾斜的体量，形成了东翼南端有力的结束。圆形的舷窗标识了内部较重要的公共空间，同时也作为会议中心对广场饶有情趣的观景口。整个东翼犹如一艘满载知识即将启航的巨轮，似乎暗示着英帝国往日的荣光。船的联想加上钟塔的形象，也难怪被查尔斯王子嘲讽，他觉得“大英图书馆比圣潘卡斯火车站更像一座火车站”[1]。 图书馆西翼与利未塔公寓相邻，为保证首层住户的日照，采取了坡顶形式。 图书馆的主入口位于两翼中间的结合部，即L形的拐角处，它由大面积的石板瓦屋面及钟塔强调出来，大面积的坡屋面预示了入口大厅的内部空间（图4）。钟塔是整个南立面中唯一的竖向构图，但其与东翼最高的坡顶部分相依，既与圣潘卡斯会所产生了对话关系，又不显得突兀。 图书馆的外墙以红砖为主要材料，红砖取自与圣潘卡斯会所相同的产地。深红的金属饰带及墨绿的遮阳板在彩上很具英国味儿。图书馆外墙面以横向划分为主，这在东翼表现得更加明显，它与圣潘卡斯会所哥特式的竖向线条形成强烈的对比，同时，横向线条又赋予整栋建筑物以平和的气质。 进入主入口，是作为整个图书馆交通枢纽的入口大厅，大厅空间沿人们前进方向逐渐变高，室内地平也一反室外广场逐级下降的做法，与顶棚的走势一致，读者经过室外广场刚刚平静下来的心情又被调动起来（图5）。读者进入大厅时处于一个相对低矮、亲切的空间（图6），而随着行进的过程，空间逐渐放大，国家图书馆的身份逐渐显露出来（图7）。 入口大厅让室外的砖墙、铺地延伸进来，形成了一种具有半室外感的室内空间，以作为室外广场与阅览室之间的过渡。由大厅顶部倾泻而下的天光，经曲面顶棚的散射，显得越发的柔和，从而塑造了十分安静、宁和的气氛。 在设计中，建筑师所信奉的格言是：“不应让人们在公共建筑中问路。”整个大厅具有很强的引导感，楼梯等交通构件也暴露在大厅中，使人看去一目了然（图8）。另外，大厅东西两面墙上的圆形的舷窗，为身处阅览室中的读者指明了大厅的方向，使他们很容易到回来的路。 入口大厅正前方天桥后的“国王书库（The King’s Library）”是整个空间序列的高潮，也是整栋建筑的灵魂。“国王书库”最初是国王乔治三世的私人藏书，他去世后捐赠给国家，成为图书馆最初的馆藏。这些书籍装帧十分精美，牛皮封面上烫着金字，很适合作为图书馆中的开架陈列。建筑师在建筑的核心部位设置了一个六层高的与周围结构脱开的书库，它的四周由黑铜框镶着整面的玻璃，透过玻璃是“国王书库”的藏书。灯光照射下，黑的书架、窗框仿佛消失了一般，烫金的书脊熠熠生辉，更加引人注目（图9）。与书库底部相接的地面是黑磨光的大理石，书库在大理石中的反影使人觉得书库延伸到了地下，这似乎在暗示图书馆面积巨大的地下书库。 作为图书馆核心的阅览室部分，建筑师早在设计前期就进行了充分的调查。他们发现人文部与科学部的读者行为模式存在着很大的差异：人文部的读者一般在阅览室停留很长的时间，他们坐在阅览桌前，沉醉于大篇幅的历史文献；科学部的读者大都来获取最新、最前沿的信息，他们停留时间相对较短，很少坐下，主要是走来走去寻不同的资料。 因此，在阅览室的设计中，人文部采用闭架阅览的形式（图10），书籍主要从地下书库提取。阅览室为退台形式的贯穿空间，以确保每层都有来自天窗的自然光。这也是设计者对长时间阅读者的关照。他认为自然光有着人工光无法比拟的优点，它明亮、柔和，并暗示太阳随四季及时间的变化，给读者在阅读闲暇以放松。科学部采取开架形式（图11），阅览室中布置大量的书架，只在靠阅览室周边的位置设置少量阅览桌，以利用由窗户提供的采光。这两种形式上完全不同的空间模式对应着读者不同的行为模式，并且空间模式如实地反映在建筑的外表上：西翼人文部的坡顶是内部采光形式的反映，东翼层层的水平带窗对应室内单层的阅览空间。建筑师故意在外表上强调东、西两翼的不同，这在很大程度上化解了整栋建筑巨大的体量。在开架阅览室的设计中，建筑师将入口正对部分的楼上两层豁开，形成了一个三层高的长向贯穿空间。这样虽然损失了一部分面积，但极大地改善了开架阅览室中到处都是书架，如同迷宫般极难辨识方向的缺点。读者通过长方形的方向感很强的贯穿空间很容易给自己以定位。在阅览室中，人员来往较多，容易产生噪音的部分如目录查询等被置于单层空间内，以防止噪音扩散。贯穿空间中，楼上的栏杆都有足够的高度以挡住人们向下的视线，防止楼下的读者产生被窥视感。 整个建筑的设计很注重与艺术品的配合，这些艺术品跟建筑的整体构思密切相关，成为建筑中不可分割的一部分。入口门楼内的铸铁大门由馆名“BRITISH LIBRARY”两个单词重复而成，镂空的字体自上而下逐渐加粗，十分有趣（图12）。广场中牛顿的铜像作为入口的对景，被安置于一白凝灰岩基座上，牛顿手持圆规，弯着腰，正在聚精会神地制定整个宇宙的法则。进入门厅，左边基座上是莎士比亚的雕像。再往前是图书馆早期四位捐赠者的胸像，他们被置于圆形的龛中（图13）。 综观整栋建筑，其风格朴素、宁静而不张扬，符合文化建筑应有的性格，建筑处理简洁、含蓄而不乏高潮。建筑师虽然恪守现代主义建筑的理念，但在很大程度上体现了对古典因素的兼容。他走的是一条既非复古折衷又非全然现代主义的“第三条道路”。建筑师沿用了古典建筑中建筑同绘画、雕塑、手工艺品之间的血脉联系，以着力体现其国家图书馆的文化品质，而建筑自身的语言则符合当代的建造技艺。建筑在其功能流线、体量组织，以及室内的流动空间上渗透着现代建筑的精髓，而钟塔、雕塑、喷泉、壁龛、铸铁镂空隔栅以及众多艺术品则赋予这座建筑物以灵魂。极具象征意义的“国王书库”更是这座建筑中绝妙的一笔，表达着大英图书馆这座建筑独一无二的永恒的主题。 然而，大英图书馆并没有得到一致的赞扬，评论界对其褒贬不一。图书馆的外观更招致颇多指责。在方案阶段，查尔斯王子就把图书馆比作“秘密警察学院”[1]。更有人觉得它像一座“中世纪的修道院”，并且“体量庞大、冷峻、过于突出，僵硬的红砖体块好像是用细线割出的奶酪。然而壮观的室内不愧是对这个巨大的‘斜纹呢夹克的’重要弥补”[2]。“漫长的设计过程使这座建筑留下了深深的时代烙印，虽然还没有完工，但已经可以感觉到1970年代的味道。”“图书馆让人嘲笑的谦逊使它的形象与这个如此重要的公共建筑根本不相匹配。”[3]“战争虽然结束了，但最大的损失是这个著名机构失去了其高贵的形象，它新的化身仅仅像是一个货栈。”[4] 大英图书馆在形象上固然不可能再像古典建筑那样壮丽、辉煌，作为现代建筑，它应更多地对应于人们的现代生活。但像大英图书馆这样以现代主义理念兼容古典、人文因素的做法，也许应是今后建筑发展的一个方向。□ |
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