南京大学金陵学院
本 科 论 文
院 系 艺术学院艺术设计系
专 业 室内设计
——贝聿铭与金字塔
年 级 2010级 学号2010050102006
学生姓名 戴玉婷
论文提交日期 2012.06.12
目录
一、 古埃及建筑-------------------------------------------------3北京世界公园预约门票
1. 建筑艺术的酝酿-------------------------------------------------3
2. 多彩的建筑艺术-------------------------------------------------3
二、 古埃及金字塔-----------------------------------------------4
1. 金字塔---------------------------------------------------------4
2. 埃及金字塔-----------------------------------------------------4
三、 卢浮宫玻璃金字塔-----------------------------------------4-6
1. 卢浮宫改建-----------------------------------------------------4
上海两日游攻略 具体2. 贝聿铭雀屏中选-----------------------------------------------4-5棒棰岛风景区 门票
3. 金字塔是一颗钻石-----------------------------------------------5
4. 金字塔的诞生--------------------------------------------------5-6
5. 颂歌声声-------------------------------------------------------6
四、 贝聿铭-----------------------------------------------------6
1. 生平-----------------------------------------------------------6
上海欢乐谷游乐设施2. 设计理念-------------------------------------------------------6
五、 贝聿铭与苏州老家古老庭院里的石头和流水---------------------7
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六、 参考文献---------------------------------------------------8
一、 古埃及建筑
1. 建筑艺术的酝酿
在远古时代，埃及人以打猎为生，过着流离不定、风餐露宿的生活，经常以天为帐，以地为床。随着人类文明的逐渐诞生，埃及人开始由野外露宿改为住在山洞里，后来一些游牧者在尼罗河两岸开始真正的定居生活。
由于尼罗河两岸有着肥沃的土地，这里不仅种植着各种农作物，还生长着不同的植物种类，如芦苇、纸莎草、棕榈树等，这些植物被埃及人充分利用着，他们用纸莎草来建房，还常常用芦苇涂上河泥做成薄墙。除植物以外，黏土也是埃及建筑中的主要用料。
由于古埃及地区气候炎热，民用和一般的建筑材料、结构都很简单，留存于世的更是十分罕见而相比于这些建筑，真正令古埃及倾注大量人力、物力进行建造，并得以留存于世的，大多是神庙和墓葬建筑。这些规模庞大、样式多变的神庙和墓葬结构建筑才堪称是古埃及文明的突出代表。
而相较于神庙与墓葬建筑来说，古埃及的宫殿建筑则逊不少，这一点从存世量就可以看出。由于宗教观念的影响，古埃及的陵寝及神庙建筑都使用坚硬的石材，以象征永恒；而宫殿建筑只是为了满足法老生前的需要，则大多采用泥砖、石灰和木材建造，这些材料的坚固程度远比不上石材。此外，还有一个主要的原因是，宫殿建筑只是法老为了度过生前
的有限时光而建，他们可以随时更新替换，不像墓寝建筑一样，是为了度过死后的无限时光而建，因此宫殿建筑与之相比得不到更好的保护。
神灵崇拜带动建筑发展。古埃及从诞生之初就伴随着自然的崇拜，埃及统一后，这种建立在自然神灵崇拜基础上的神学体系更加发展壮大。埃及人这种独有的“永恒”观念，使早王朝时期的墓构建筑逐渐有了更大的规模与尺度，从而促使建筑艺术的真正意义上的诞生。随着王权的不断巩固，法老们对陵墓建筑也有了更高的要求，使古埃及建筑艺术与文化并肩而行，开始了之后的更加长远的发展旅程。
2. 多彩的建筑艺术
古埃及最主要的建筑形式分为陵墓与祭庙，而陵墓主要就是金字塔，祭庙则是神庙。
陵墓。古王国时期的法老为了显示自身的威严与王权的尊贵，曾不遗余力地为自己建造规模庞大、且引人注目的金字塔作为陵墓。古王国时期的法老在建造金字塔式纪念性建筑时，考虑到陵墓的安全问题，因此，将金字塔的塔门设在不易被发现的地方。而中王国时期，为使陵墓建筑更具隐蔽性，法老选择了在悬崖峭壁上挖掘陵墓。
神庙。对神及法老的崇拜导致了神庙建筑的出现。在古埃及，神庙建筑是人与神沟通的场所，也是生者与死者的交谈之处，这种对话的形式确保了古埃及人所追求的永恒与生生不息，从而也使神庙具有了神话般的力量。古王国时期的大型神庙建筑多用石头建造，中王国时期的神庙建筑大多为砖构，从第12王朝时期才开始出现一些使用石材兴建的祭庙。这也成为中王国时期祭庙建筑大多已损毁的原因之一，从一些原来祭庙基址上残留的足迹也可以得到证实。
二、 古埃及金字塔
1. 金字塔
在建筑学上，金字塔指角锥体建筑物。相关古文明的先民们把金字塔视为重要的纪念性建筑，如陵墓、祭祀地，甚至是寺庙。
造型。一般的金字塔基座为正三角形或正方形，也可能是其他的正多边形，侧面由多个三角形或梯形的面相接而成，顶部面积非常小，甚至呈尖顶状，像一个金字。古代金字塔，大部分是用石块堆积而成，质心接近基座，层级越高使用材料越少，这样可以有效抵挡自然灾害。
2. 埃及金字塔
古埃及是世界历史上最悠久的文明古国之一。金字塔是古埃及文明的代表作，它建造于沙漠之中，结构精巧，外形宏伟，是埃及的象征。金字塔分布在尼罗河两岸，古上埃及和下埃及，今苏丹和埃及境内。埃及金字塔是古埃及的帝王（法老）陵墓。世界八大建筑奇迹之一。数量众多，分布广泛。开罗西南尼罗河西古城孟菲斯一带最为集中。在中国也有此类建筑。
三、 卢浮宫玻璃金字塔
1.卢浮宫改建
20世纪70年代开始，由于建筑技术的演进，达到轻质化、可塑化、良好的空调与采光，有些建筑师会从几何学选取元素，现代金字塔式建筑在世界各地被建造出来。卢浮宫的玻璃金子塔就是典型代表。
卢浮宫的前身是一个军事要塞，建于一二零零年，后来，查理五世在塞纳河右岸修了一道防护墙，并把这座军事要塞改建成了童话故事中的城堡，它有圆锥的屋顶和金的塔尖。
历代王室房客为求舒适，各自都对卢浮宫进行了扩建和修整。拿破仑三世在最后的整建时，新修了黎榭里殿作为寝宫。到了密特斯时代，卢浮宫就像是匿藏在亚马逊河流域的部落。不可思议的是，偌大的宫殿里只有两个洗手间可供大众使用。最糟的是，卢浮宫每年三百七十万名游客，都要在狭窄、标志不明的路口四处流窜。人们试图寻赫赫有名的三件作品：米罗的“维纳斯”、萨莫德拉斯的“胜利女神”以及微笑的“蒙娜丽莎”，结果大都是乘兴而来，败兴而归。
密特朗的“新文艺复兴运动”掀起了现代法国前所未有的建筑高潮。法国政府准备修复目前看起来非常糟糕的卢浮宫。为了能够按照计划修复卢浮宫，密特朗决定把财政部总部迁出卢浮宫，把厢房改建成陈列室，把修复后的博物馆重新命名为“大卢浮宫”。
2.贝聿铭雀屏中选
当时，没有人知道密特朗将卢浮宫的复兴大任交给谁。以往在法国，重大的公共工程一律都要进行竞标，但是法国国会落入密特朗所在的社会党后，密特朗已形同无冕之王，他有权任命他喜欢的人。他指曾当过文化部长的毕伊米里主持卢浮宫的改建。他花了九个月时间参观世界各大美术馆，并问这些馆长心目中的理想人选，大家不约而同的推荐贝聿铭。
后来，密特朗干脆派遣毕伊米里前往纽约直接把这份差事交给他，这是法国唯一没有经过公开竞标便发包出去的政府重大工程。
贝聿铭没有告诉任何人关于这个工程的事情，他协同妻子悄悄去了巴黎三次。在巴黎的每一天，他都在卢浮宫附近的街道漫步，勘察卢浮宫的地形，并研究了法国最伟大的设计师安德瑞的作品。
3. 金字塔是一颗寒碜的钻石
法国人在得知贝聿铭用一种地下的设计亵渎拿破仑广场的时候，可以说是痛心万分，法国人不分昼夜的表达他们的不满，指责这项建筑已经超出了法国人的心智空间，而且是一个庞大的、破坏性十足的装置。法国的政客、建筑界也轮流起身攻击。
贝聿铭的构思是一座七十尺高的金字塔，理论上每小时可以吸纳一万五千名参观者。他依据吉萨的典型埃及金字塔比例来设计，旁边环绕三座小金字塔及三座三角形喷水池。
贝聿铭说：“美术馆的重心必须是拿破仑广场，那才是民众该去的地方，不过到了那里之后他们要做些什么呢？你会走进一个地下空间，就像地铁的中央大厅吗？不，你会喜欢看大
一种宽广的空间，所以我们必须有属于我们这个时代的东西。这种空间必须有光线和表面象征，你必须能够看着它，然后说：‘啊，这就是入口。’”河北十大免费景点
贝聿铭试图运用这种独特的“明亮的象征性构造”来避免抢尽卢浮宫的风头。他认为，再也没有其他扩建实体能够优雅地跟这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起，可是一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐的石块，如同向这座建筑崇高的地位致敬。金字塔是最小面积里表现最大建筑面积的几何图形，所以不会太抢眼。有意思的是，由高科技材料制成古老形体，不仅比卢浮宫更古老，同时也比它更新颖。
1984年春，贝聿铭把他的设计图案提交给一个叫做“历史文物古迹最高委员会”的咨询机构。贝聿铭的方案马上遭到了当头一击。历史文物古迹最高委员会的人看了方案后，说：“贝先生，你的这个东西是什么破玩意儿？”幸好，贝聿铭的法语有限，听不太懂，翻译翻得委婉了一些，贝聿铭于是答道：“金字塔看上去就好像一颗钻石一般光芒四射。”委员会的人讥讽着说：“不，贝先生，它看上去一定很丑，或者像很便宜的钻石。”唯一值得庆幸的是，这个委员会的否决态度对政府并不具有约束力。面对委员会的结论，密特朗总统展示出了政治家的坚定意志，他相信自己选择的人是能胜任工作的。在公众场合，他毫
无保留地表示了对设计方案的支持。处于风口浪尖的贝聿铭说：“只需和一个人打交道对这件事情是大有帮助的。”
