- 19 -
第27卷 第2期 苏州教育学院学报
V ol.27 No.2 2010年6月 Journal of Suzhou College of Education Jun., 2010
武侠小说是中国文学中独有的一种类型化小说，其构成因素是多元的。一般学者经常论述的是其武打、侠义，后来又加上爱情、历史、民族国家等元素。这些都是武侠小说不可或缺的“基本元素”。但武侠小说中还蕴含着另外一种重要的元素—旅游元素。这一旅游元素的存在，使得今天与武侠小说伴生的一种“武侠旅游”得以实现。《金庸地图》的导语中称：“有多少人因为《天龙八部》去大理？又有多少人因为《鹿鼎记》错把丽江的木王府当作沐王府？金庸可说是20世纪中国旅游最成功的推销员。他总以祖国的大好河山来吊人胃口，早在中国旅游业尚未开发的1970年代，他在武侠小说中便高瞻远瞩地让书中主人公们天南地北到处走，开辟出条条旅 游线路。”
江安天气预报15天查询>雾灵西峰高山滑水
[1]
这里所说的“旅游元素”，是指作品中的人物在具备文化想象的空间中进行位移，在不同的场景中展开情节，使读者在接受过程中得到旅行和游历的体验。对西方文学而言，相比于注重时间维度的“成长小说”， 可能注重空间维度的“漫游记”一类的“游历小说”，更具备当今消费主义时代的“旅游”的性质。
在中国古代的历史演义和英雄传奇小说中，空间广阔就是一个特点，比如《三国演义》，涉及到当时整个中国。“关云长千里走单骑”、“赤壁大战”、“诸葛亮六出祁山”，均场面宏大。《水浒传》也不止于描写水泊梁山，而是从山东到汴梁，写了很广大的地域。据现代学者研究，《水浒传》中所描写的水战，实际上是借用了后世的杨么、朱元璋等起义军的洞庭湖之战和太湖之战等场景，为了小说情节发展
的需要，扩大了叙述空间。读中国的小说，经常会伴随着不自觉的“纸上旅游”。即便是社会小说的代表作《红楼梦》，里面的大观园也相当于一个“旅游景点”，事实上这也确实是红学研究的一个重点，更不要说《西游记》那样的小说，孙悟空“旅游”了当时人们所能想象到的整个宇宙。故事情节中浓重的“游历”彩，可以说是中国小说的一大特。刚刚济南发通知
巴厘岛特价旅游到了现代武侠小说，空间的游动，一开始就是其特点。我们注意到，新文化运动所诞生的现代新文学的小说作品，往往更注重单个场景的深度描绘，或者在不同场景之间跳跃。鲁迅最擅长单个场景的浓墨重彩，茅盾最擅长全景式的“大规模描写”。但是茅盾也好，老舍、巴金也好，都没有给读者带来“旅游”之感。从1923年开始的现代武侠小说，却不注重跳跃，而是“移步换景”，峰回路转，给读者带来整体上的空间移动感。平江不肖生的《江湖奇侠传》和《近代侠义英雄传》、赵焕亭的《奇侠精忠传》
、顾明道的《荒江女侠》，都把江湖当做一个主人公游走的空间。姚民哀的《山东响马传》等作品，也是一种“旅游视角”，这与武侠小说跳出晚清的“公案”模式，侠客们恢复了自由的身份，很有关系。
到了北派五大家崛起的时代，“旅游”更是一种侠客的经常状态。还珠楼主的《蜀山剑侠传》写的不仅仅是蜀山，而是上天入地，像《西游记》一样自由。白羽的《偷拳》、郑证因的《鹰爪王》、王度庐的“鹤铁五部作”、朱贞木的《七杀碑》，都是在空间的移动中显示人物性格，编排情节起伏。当然，这些不能完全视同今天意义上的旅游，只能说在其他主题的掩盖
武侠小说中的旅游元素
12306火车票查询时刻表查询系统>上海世纪公园要门票吗摘 要 ：旅游元素是武侠小说重要的审美元素。“空间游动”这一特点，是现代武侠小说与新文学的显著区别。到
了“港台新武侠”时代，人们在梁羽生、金庸小说的游历中，确认了主体的存在和价值，武侠小说在冷战时代发挥了整合中国意识形态的巨大功能。到了当下“大陆新武侠”时代，作品中的旅游元素则更多地抒发了作者的“自由”幻想，关键词：旅游；现代武侠小说；港台新武侠；大陆新武侠
中图分类号：
I206.6 文献标志码：A 文章编号：1008-7931(2010)02-0019-03孔庆东
（北京大学 中文系， 北京 100871）
