2018年第8期现代园艺
梁静宜
（北京林业大学园林学院，北京100083）
摘要：以斯陀园为例，阐述其3个建造时期的特点和代表造园师的设计手法，对其空间结构进行研究和探讨，希望借此探寻英国自然风景式园林的发展，为今后我国园林景观设计提供借鉴。 关键词：英国；斯陀园；自然风景园
保定旅游景点大全自驾英国自然风景式园林产生于18世纪初，到18世纪中期几近成熟，并在随后的百余年间，成为领导欧洲造园潮流的新样式[1]。其形成有政治、经济、文化、艺术等各类因素的影响：17世纪后期受自然科学和经验主义的影响，挣脱了近千年来欧洲规则式园林的造园禁锢。光荣革命的胜利和绝对君权的打破，使园林艺术不再是君主和贵族阶层的特权。还有民族主义的日益高涨、圈地运动以及启蒙运动倡导的回归自然，这些都促成这项伟大的“造园革命”。
在这一时期不乏极具英国特的优秀园林涌现，但众多园林中，斯陀园是相较特殊的。其历经数次改造，
造园风格不断演变，当时几乎所有著名的造园家都在斯陀园工作过，创造出许多经典景观。斯陀园造园风格的演变主要分为3个阶段：查尔斯·布里奇曼的由巴洛克式风格逐渐向自然式园林过渡阶段；威廉·肯特的自然式风景园阶段；兰斯洛特·布朗的牧场式风景园阶段。
1查尔斯·布里奇曼改造时期
18世纪初期，英国自然风景园还在孕育之中。从布里奇曼在对斯陀园的改造中反映出，这些自然风景式园林的开拓者，一方面还未完全摆脱规则式布局园林的束缚，另一方面已经有意识地摆脱几何对称性造园，开始尝试自由的不规则式造园手法。
从斯陀园的平面布局上看，布里奇曼的设计风格依然延续着17世纪80年代的巴洛克式规则园林。他把沿着府邸建筑的轴线作为全园的景观轴线，并在轴线的另一端布置椭圆型水池。轴线两侧是花坛、狭长型水池以及林荫道。此时的轴线不再是严格对称，轴线以外空间由弯曲的园路划分，并且连植树方式也是首次运用非行列式、不对称式。 此外，布里奇曼在园子四周布置了1条界沟，取代园界围墙，成为打破常规的首创。这条隐形的围墙被称作隐垣：一方面隐垣打破了园与园的边界，将园外的自然风光引入园林中，使山丘、牛羊等都成为园内借景的元素；另一方面隐垣打破了园林与自然的界限，将两者融合在一起，使园林呈现如同其周围广袤乡村景观的效果[2]。重庆欢乐谷门票预订
2威廉·肯特改造时期
18世纪30~50年代，是英国自然风景园林正式形成的时期。在肯特对斯陀园的改造过程中，已经彻底摆脱规则式园林的布局，成为真正的自然式风景园林。在对斯陀园的改造中，肯特几乎将园中所有直线元素都改为曲线，将园中的轴线林荫路改为柔和的曲线，将八边形水池改成自然水景。以细腻的手法处理地形，将府邸延伸的台阶也改成起伏的缓坡，这些缓坡起伏舒缓，难以觉察人工雕琢痕迹。肯特与建筑师威廉·拉夫合作，在园中建造了近40座风格迥异，不再受限于古典规则的园林建筑，成为园内的视线焦点，构成一系列独立的空间，也丰富了景观效果，避免景一览无余[3]。
这个时期，造园师追求的是自然风景画式的意境。在改造中，肯特以洛兰和普桑的风景画为蓝本，在斯陀园主轴线东侧兴建了名为“爱丽舍田园”的小山谷。正如园名象征的幸福之所，肯特通过地势烘托了新道德神庙，运用浓密树丛分割画面的手法，创造出一个极具画面感和诗意的滨水空间。3兰斯洛特·布朗时期
18世纪60~80年代，是英国自然风景造园的成熟时期。造园师不再停留对某一景如风景画般的雕琢，而更倾向于追求与田园风光、自然野趣相近的风景园。从某种角度上来说，是将园林与周边风貌融合。布朗是斯陀园的最终完成者，经过他的改造，形成如今宏大、开阔又富于情趣的斯陀园格局。园中尚存的轴线与林荫道，都被改造成自由的曲线和自然式的种植。湖面与岸边草坡、水生植被的结合，营造出更为深远的园林意境[4]。
自然元素，例如树木、山石、湖泊等被更广泛地运用。布朗主持设计的景点——
—“希腊峡谷”，位于“爱丽舍田园”以东。在这片开阔的土地上，设计有大片的缓坡草地，上面点缀着自由的林带和自然分布的树丛，富有开阔明朗的牧场式园林特点。
4总结
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太湖钓叟字谜斯陀园历经3位造园师的改造及其他能工巧匠的点饰，以连绵的草地、悠扬的湖面、成的树丛以及风格迥异的点景建筑，生动描绘了一幅极具田园风光的风景画。从它可以窥见英国自然风景园的发育和发展，打破巴洛克时期园林的规则对称，柔化轴线效果，但不削减轴线的作用，以曲线造势，点景、对景，丰富景观层次，在看似随意的空间布局中，实则暗含几何式的空间互动。挣脱规则对称的束缚，秉承自然为上的原则，英国自然风景园有其精妙之处。
参考文献
[1]朱建宁.西方园林史——
—19世纪之前[M].中国林业出版社，2008
[2]刘济姣，李雄.浅析斯陀自然风景园[J].建筑与文化，2015（6）北京奥林匹克公园需要预约吗
[3]郑小东，丁宁.斯陀园点景建筑的历史与类型研究[J].建筑与文化，2017（3）
[4]陈春红.中国园林与英国自然风景园园林艺术比较研究[D].天津大学，
2006
（责任编辑张芝）
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