迪士尼公主

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文化传播新纪实

2021.05

[摘要]在迪士尼公主系列动画片中，出现了一批不尽相同的王子形象。这些王子形象从

《白雪公主》中帮助白雪公主苏醒的正面形象，逐渐演变为《冰雪奇缘》中图谋夺取王位

的反派角。他们分别反映了不同时期的社会期望、价值观以及对男性自身的认识。本文

试就迪士尼公主系列动画中的王子形象嬗变进行研究，通过分析不同时期迪士尼公主系列

动画中的王子形象，指出其背后隐藏的含义以及这些王子形象所产生的原因。

[关键词]

迪士尼王子动画嬗变

[中图分类号]

J9

[文献标识码]

A

[文章编号]

2095-3003（2021）05-0067-03

迪士尼公主系列动画中王子形象嬗变分析

——从“救美”到“反派”

□刘潇潇熊家冢

辽宁大学

作者简介：

刘潇潇，就读于辽宁大学新闻与传播学院。

从1937年的《白雪公主》到2013年的《冰

雪奇缘》，迪士尼塑造了众多的公主形象，与之

相伴也出现了众多的王子形象。他们从《白雪公

主》中帮助白雪公主苏醒的正面形象，逐渐演变

为《冰雪奇缘》中图谋夺取王位的反派角。然而，

与这些动画中的公主形象相比，王子形象经常被

受众所忽略。其实，作为配角的他们在很大程度

上反映出了不同时期的社会期望、价值观以及对

男性自身的认识。

一、迪士尼公主系列动画中的王子形象

根据迪士尼公主系列动画中王子形象的不

同，笔者试将迪士尼公主系列故事中的王子形象

划分为:早期

（1937年到1959年）

、转型期

（21

世纪以前）

、现代

（21世纪以后）

三个阶段。这

三个阶段的王子形象各具特点，都表现出当时的

社会现实和审美倾向。以下是三个阶段中，最具

特点的王子形象。

1.早期迪士尼公主动画中的王子形象

1.1《白雪公主》中王子形象

在1937年的《白雪公主》中，王子身穿蓝、白、

红三的骑士装，出现在白雪公主吃下毒苹果被

小矮人们装入水晶棺后，他看见棺中的白雪公主，

将白雪公主运走并亲吻了白雪公主，在搬运过程

中白雪公主受到颠簸吐出了毒苹果。在影片的最

后王子和白雪公主结婚，幸福地生活在一起。虽

然，王子在《白雪公主》结尾才正式出现且带有

脸谱化的特征，但这并不妨碍这部动画片中的王

子是一个正面的形象。

1.2《灰姑娘》中的王子形象

在1950蹦吧啦 年的《灰姑娘》中，王子身穿黄礼服，

是灰姑娘的舞伴，在灰姑娘不慎遗失水晶鞋之后，

王子在全国范围内寻能穿上水晶鞋的姑娘，并

最终在经历波折后到了灰姑娘，娶她为妻，幸

福地生活在一起。这一动画中的王子与1937年的

《白雪公主》一样都只是脸谱化的角，也同样

具有浪漫、善良、坚韧的性格，担负着拯救公主

和带给公主幸福生活的责任。

1.3《睡美人》中的王子形象

在1959年的《睡美人》中，出现了迪士尼

公主系列中第一个划时代的王子形象，不同于《白

雪公主》与《灰姑娘》动画中的脸谱化形象，《睡

美人》中的王子形象使观众真正感受到了王子是

一个活生生的人，而不仅仅只是为推动剧情发展

而存在的装饰品。

菲利普王子和奥罗拉公主小时就曾见过，

王子甚至对那时只是婴儿的公主做出过嫌弃的表

情，不再是王子对公主“一见钟情”。但在公主

长大受到诅咒陷入昏迷之后，王子毅然决然地走

上了唤醒公主之路。值得注意的是，从《睡美人》

开始王子形象逐渐丰满，尝试打破了只由王子拯

救公主的套路，让王子也处于等待被拯救的状态

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中，上演了仙女救王子后王子再救公主的故事。

但王子仍维持了浪漫、善良、坚韧的性格，王子

依旧具有拯救公主和带给公主幸福生活的责任。

从上述可知，早期的迪士尼公主动画中的王

子形象无一例外都是正义高贵的，他们浪漫、善

良、坚韧，负有着拯救公主和带给公主幸福生活

的责任，而且三位王子无一例外是以欧洲贵族王

子的身份出现在动画中。

2.转型期迪士尼公主系列动画中的王子形象

2.1《小美人鱼》中王子形象

拍摄于1989年的动画片《小美人鱼》中的

艾力克王子被小美人鱼公主营救，并被小美人鱼

公主所追求，最终历经误会，公主嫁给了王子，

和王子幸福地生活在一起。在这个故事之中王子

虽然表面上是被公主追求，但实际全程处于被窥

视的状态，除了向公主求婚，几乎全程被动，具

有被物化的倾向，成了公主历经磨难后就能得到

的猎物。这是对早期王子形象的彻底颠覆。

2.2《美女与野兽》中王子形象

《美女与野兽》拍摄于1991年，其中的野

兽王子因为不懂慈悲和宽容，犯下错误被女巫变

为野兽，唯有学会如何爱人才能重新恢复人形。

贝儿公主救父心切，情愿代替父亲被野兽王子囚

禁，最终历经波折，终于教会了野兽王子如何爱

人并最终和王子幸福地生活在一起。这部动画中，

王子的形象不仅是被动的，等待被拯救的，还是

面貌丑陋、内心有缺陷的。

在这两部动画片中王子形象发生了反转，在

转型期的《小美人鱼》和《美女与野兽》中，王

子的形象从当初的拯救者，转为了被拯救者。在

故事情节中，他们大多数时候是被动的，唯一主

动的就是希望迎娶公主。值得注意的是《美女与

野兽》中的王子形象已经出现了较大的缺点，这

是向现代迪士尼公主系列动画中王子形象转变的

征兆。

3.现代迪士尼公主系列动画中的王子形象

3.1《公主与青蛙》中王子形象

2009年根据童话故事《青蛙王子》改编的动

画片《公主与青蛙》中，纳文王子变成了青蛙，

只有得到公主的吻才能变回人形。结果却错把黑

人女孩蒂亚纳当成了公主。在蒂亚纳吻他后，两

人一起变成了青蛙，并展开了他们作为青蛙的自

我拯救旅程，在这段旅程中两人最终坠入爱河。

这部动画片中的王子形象富有个性，对爱情执着，

却虚荣自大并不讨喜。这个王子形象是有革命性

意义的，他让王子从贵族形象走向普通人的形象，

成了一个我们身边触手可及的人。

3.2《冰雪奇缘》中王子形象

2013年上映的《冰雪奇缘》中也出现了王子

形象，但这位汉斯王子却不同于早期和转型期中

正面或中立的王子形象，他是以反派的角出现

的。虽然，他同样也与婚姻相联系，但是这位王

子将公主带入婚姻的目的却不在于给公主幸福，

而是希望通过婚姻夺取安娜世界地图汤加 王国的权力。在动画中国神农架

片中，他为了夺取王位用爱情骗取安娜公主的信

任，背地里却一心想要杀害两位公主，最终他的

诡计被识破，沦为了铲马粪的工人。这位汉斯王

子的形象表面上聪明、善解人意且彬彬有礼，实

则渴望权力，城府颇深，满腹阴谋，邪恶无比。

《公主与青蛙》和《冰雪奇缘》这两部动画

中的王子形象表明，迪士尼开始彻底地将公主系

列动画的观众重心放到女性上。几内亚和几内亚比绍 因为，对于男性

来说，处于配角地位，又被隐隐批判，甚至成为

反派的王子形象注定不受欢迎。

二、迪士尼公主系列动画中王子形象的隐藏含义

1.早期王子形象的隐藏含义

早期的这三部迪士尼公主动画全改编自《格

林童话》。在当时19世纪初，能读得起童话故事

书的绝大部分都是贵族，因此这些童话故事多半

和贵族阶层有关。所以，早期迪士尼公主系列动

画中的王子形象都是欧洲贵族身份，也传达了当

时社会公众对欧洲贵族形象的认识：贵族是浪漫、

善良、坚韧且富有责任感的，只有贵族才能拯救

公主，迎娶公主，带给公主幸福的生活。

同时，这些王子的形象，也突出男性是强大

的、富有能力的、主动的，女性是弱小的、楚楚

可怜的、被动的，男性是作为女性，尤其是作为

优质女性的拯救者出现的。其中，既充满了男性

对自身能力的过高认识与肯定，也充满了当时男

权社会对两性的刻板印象与对女性的歧视，洋溢

着“大男子主义”的思想。

2.转型期王子形象的隐藏含义

这一时期的王子形象近似于前一阶段的公主

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形象，作为弱小无助的被拯救者出现，转而体现

出男性是弱小的、无助的、被动的，等待着被强

有力的优秀女性拯救。这表现出第二次女权运动

女权主义者们对女权的认识：成为男子的支配者。

这种认识是对男权主义的反转。

3.现代王子形象的隐藏含义

在《公主与青蛙》和《冰雪奇缘》这两部动

画片中，王子的形象既不属于被拯救的形象，也

不属于拯救公主的形象，而是一种不讨喜，甚至

反派的形象。这种非正面的王子形象的诞生标志

着女性对男权来自内心深处的反抗日益强烈。尤

其是在《冰雪奇缘》中汉斯王子的作为，将一部

分女性对于不公婚姻的反抗呼之欲出。

三、迪士尼公主系列动画中王子形象产生的原因

1.早期王子形象产生的原因

观众的喜好决定了商业动画片的思想倾向，

《白雪公主》动画片上映于女权运动正处于低谷

期的1937年。因此，为了赢得更好的票房，《白

雪公主》动画片努力迎合当时男权社会“男性至

上”“大男子主义”的思想。所以才出现了《白

雪公主》中天生贵胄，浪漫、善良、坚韧且富有

责任感，具有强大能力，以女性拯救者出现的王

子形象。事实证明，当时这一王子形象是成功的，

《白雪公主》这一动画获得了巨大的票房。而后

的《灰姑娘》和《睡美人》是《白雪公主》票房

大获成功的结果，因而也延续了《白雪公主》中

王子的人设，但这两部动画片都没有取得预想的

票房成绩。即使在《睡美人》中的仙女拯救王子

的情节已经对女性做出了些微的妥协和突破，但

是依然无法符合逐渐追求两性平等的社会认知，

所以之后的迪士尼王子们为了迎合社会的思想转

变，也不得不随之做出变化。

2.转型期王子形象产生的原因

《小美人鱼》上映于第二次女权运动即将结

束的1989年，《美女与野兽》则拍摄于两年之后

的1991年，这两部动画片中王子形象从拯救向被

拯救转变，顺应了女权运动中改善女性社会地位，

保障女性权益的呼声。第二次女权运动后，女性

拥有属于自己的社会地位，在社会生活中崭露头

角的社会风向得到进一步认可，迪士尼公主系列

对这一风向进行了迎合。

3.现代王子形象产生的原因

2009年上映的《公主与青蛙》和上映的

2013年《冰雪奇缘》中不讨喜甚至反派的王子形

象，同样来源于迪士尼公主系列动画迎合观众的

结果。20世纪90年代的第三次女权运动兴起，

女性已经不满足于只是通过运动为自己争取部分

权利，而是“主张跳出前两次女权运动的框架，

呼吁消除社会性别角和偏见”。在这次运动后，

女性对男权主义掀起了更大力度的反抗，她们肯

定自身的价值，选择做自己，不断地打破男权社

会带给她们的枷锁。作为主要定位给女性观众看

的动画片，为了迎合消费市场，迪士尼公主系列

在现代王子形象的塑造上也就采取了隐隐批判，

甚至与公主对立的取向。

四、结语

综上所述，不同时期的社会期望、价值观

以及对男性自身的认识是随着社会的发展在不

断变化的。早期王子正义高贵、作为公主拯救者

的浙江金苑宾馆 形象来源于对男权社会的思想迎合。转型期王

子成为被拯救者或仅仅作为公主陪伴者的形象，

来源于第二次女权运动后，男女对于女性应该拥

有属于自己的社会地位，应该具有在社会生活中

崭露头角权利的认可。现代王子作为不讨喜的角

或者彻底的反派形象来源于三次女权运动后

女性对自身价值的肯定以及对男权社会更加大

胆的反抗。

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