第28卷㊀第1期
Vol.28㊀No.1北京印刷学院学报
Journal of Beijing Institute of Graphic Communication 2020年1月Jan.2020
以青藏高原为例
武九华，孟梅林
(安徽工程大学艺术学院，芜湖241000)
摘㊀要：传统漆艺彩继承自中国传统彩㊂在历史的更迭中，漆艺彩汇聚容纳中华民族文化精神，对传统造物影响深远㊂漆画是传统漆艺的重要表现形式，乔十光是现代漆画艺术的奠基人，让现代漆画有了新的发展前景㊂其作品‘青藏高原“采用镶嵌㊁罩漆㊁磨显的传统漆艺的技法，采用黑漆㊁朱漆与白银，以及用蛋壳镶嵌的彩表现技法，表现出青藏高原的静谧㊁粗犷，形成一副具有现代民族意味的漆画㊂现代漆画应将传统的漆艺彩与现代设计生活㊁其他艺术绘画形式及时代发展紧密结合，在保持漆艺最本质美的基础上，进行彩和表现形式的创新，让传统漆艺薪火相传㊂ 北京海湾半山温泉酒店
关键词：传统大漆；彩；漆画;‘青藏高原“
中图分类号:J213文献标志码:A文章编号:1004-8626(2020)01-0035-03
一㊁传统大漆的彩演变
漆工艺是中华文化宝库中璀璨夺目的明珠㊂我国用漆历史悠久，是最早使用天然大漆的国家，距今七千多年的朱漆木碗是现存最早的漆器存世实物㊂随着图腾的出现，人们的社会精神生活日渐丰富起来，便衍生出在日用生活器具上涂上天然大漆并饰上纹样作为装饰㊂‘韩非子㊃十过“中就有 禹作为祭器，墨染其外，而朱画其内 的记载㊂与河姆渡朱漆木碗同时期出土的漆器缠藤篾朱漆筒，器壁外涂有一层朱漆，说明远古时期人们就已经有意识的去使用大漆的彩去装饰器物，至此大漆的彩使用已成为中华民族不可或缺的文化象征之一㊂青㊁赤㊁黄㊁白㊁黑是中华民族最具代表性的五彩，来自于天空㊁土地㊁大河㊁矿藏㊁植物，每一种颜皆取之于自然，这正是中华文明的气质所在 天人合一，大漆艺术正是这种文明的一种具现㊂漆艺工匠们，需要的不仅是工艺，更需要具备将中华文明的独特气质融入漆艺作品的精神㊂以物成器，称之为工；以器成艺，方称工艺㊂大漆艺术，展现的是大漆之美，是将漆器变成漆艺的过程，大漆既是媒介，也是魔术师㊂
从新石器时古墓葬遗址中发现的漆器大都是一些生活器具，颜基本以黑或者红为主，这与天然大漆自身的颜有关，黑与红是大漆芜湖今天最新通告
最易获取的颜，黑㊁红两也是先民们最先从自
鞍山职业技术学院然界感知到的颜㊂‘周礼“记: 凡漆不言者皆黑 ，是古人以 黑 为 贵 的审美品味的最早记
载㊂商代这一时期的漆艺，无论是从制作方法㊁
彩的应用都有了进一步的发展，如漆器的制作除了
髹涂漆之外，开始有了镶嵌工艺，将蚌壳㊁玉石等
自然美物装饰于漆器上，蚌壳在不同角度的光照下
彩斑斓㊁颜不一；玉石使得漆器表面多了一抹
吉林社区青，这也是古代的漆工艺人们在新的装饰手法上张居正故居
的尝试，丰富了漆器在视觉彩上的表现㊂秦汉时崆峒山免费门票规定
期的漆艺彩仍以红㊁黑为主，这一时期的人们对
黑㊁红两的认识已经非常成熟，黑代表务实㊁厚
重㊁权威，最能体现出秦汉时期的尚武精神与统治
阶级的意识，同时也与当时道家与儒家思想有关
系，孔子就曾经认为红是在所有颜中最为重要
的一个颜，其曰: 紫夺朱，恶也 ㊂因此黑㊁红两种颜也成为日后历朝历代对于漆艺的审美标准㊂唐朝是我国经济文化发展繁荣的时期，雄厚的经济基础催动这一时期的工艺美术的大发展㊂漆器的工艺发展特征[1]也非常的显著，最为突出的工艺技术上的进步是雕漆的出现和金银 平脱 的盛行，由于金银片的使用，更多了黄㊁白二，再一次丰富了漆的彩语言㊂在‘髹饰录“中的‘坤集“
㊀㊀收稿日期:2019-10-28
