１．外壁２．内壁
十六年（１６７７年）至康熙十九年（１６８０年）间的产品。《景德镇陶录》载：“瓷器至满清则无美不备矣，而民窑亦荟萃于此……各省之以瓷器著称者尚不下十余处……以杂瓷器为土贡者。”这里所言的“土贡”，就是说民窑所产的精品是作为土贡敬献朝廷的。当时清政府还没有在景德镇开办官窑，宫中日用瓷多是景德镇的民窑瓷器， 外。黄蟊的《瓷史》载：
“康熙窑为清世瓷业极
盛之期，康熙十九年，始
遣内务府官驻厂监督
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…
…每开窑鸠工庀材动
支内府，一切不防吏政
……所造益精。”也就
是由内务府出资“官搭
民烧”。康熙二十年建立樱花一区一一区三区四区
御窑后，才出现了“大清康熙年制”或“康
熙御制”款的官窑产品。
这批出土瓷片中有大量的康熙民窑瓷片，其年代早于避暑山庄建园２０多年
（避暑山庄建于康熙二十四年），证明了
在康熙时期，皇帝崇尚节俭，当时日用瓷
大多使用康熙早期的民窑产品。
３、紫地素三彩碗残片清康熙。敞口，弧腹，圈足。纹饰是紫地三彩，泽清 雅素洁，施彩方法新巧，先在素胎上刻划
出纹饰的轮廓线，然后施彩上釉，经低温
烧制而成，别有一番深沉典雅的韵味。底
款为“福”字款，外画单方栏。与款相对的
碗内底心也有与碗外图案一样的纹饰，
通施紫釉。残宽８厘米，残高９．５厘米
（图三，１）。
这件大碗残片是康熙民窑产品，从釉分析，是康熙时五彩器中的一个创
新品种紫地素三彩，酱紫地儿画梅花，显得明净幽雅，浑厚大气。因为是低温釉，埋于地下已达３００年之久，使釉有些改变，但仍不失深沉凝重的特点。
康熙皇帝在位期间，共北巡举行木兰秋猕４８次之多，避暑山庄建好后，曾连续四年每年两次北巡，而这次出土瓷片的数量和他来避暑山庄的次数是成正比的。在避暑山庄
４＂－青花双蟠螭纹双鱼款盘残片水濂山水上乐园
１．正面２．背面
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图三
１．紫地素三彩碗残片２．仿宋青白釉旋纹盘残片（正面）３．仿宋青白釉旋纹盘残片（背面）
出土的瓷片中，康熙十六年（１６７７年）以后的瓷片最多见，但官窑瓷片少，民窑瓷片多，这可能与当时国库存银量少和康熙皇帝节俭的生活作风相关。
４、仿宋青白釉旋纹盘残片清雍正。敞口，弧腹，圈足。盘内为旋纹，盘外光滑润洁。内外壁通施青白釉，造型秀丽，线条柔美，轻巧俊秀。圈足平整光滑，足沿露胎处有两圈火石红。高２．６厘米，口径１６厘米，足径７．４厘米（图三，２、３）。
这个小盘底部无款识，但从纹饰、器型、圈足等特征看，应是雍正时期的产品。雍正在位的１３年间，没有进行北巡木兰秋猕，从未驻跸避暑山庄。从避暑山庄出土的众多瓷片来看，能够断定是雍正时期的瓷片极少，这与他未驻跸避暑山庄不无关系。
三峡旅游景点大全５、青花万寿无疆碗残片清乾隆。敞口，弧腹，圈足。用蔓草和寿字为图案，“蔓”取其谐音“万”，而成吉祥纹饰“万寿无疆”，寓意吉祥、长寿、安乐。碗沿内外均画双蓝圈，圈足外画三层蓝圈。釉料浓厚莹润，外罩的透明釉很厚，呈豆青，有一种晶莹如玉的感觉。高７．８厘米，口径１６．８厘米，足径８．４厘米（图四，１）。江门市大方旅游
此碗胎薄釉厚，器形美观。从其青花釉料泽、器型、纹饰和圈足形状分析，应是乾隆时期景德镇官窑产品。
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６、黄釉碗残片清乾隆。弧腹，圈足。内外施明黄釉，属低温铁黄釉瓷，仅碗底圈足内写款处施白釉，
底款为六字篆书款“大清乾隆年制”，为青花料书写，泽清亮，字体端庄，是标准的官窑器款识。足径７．４厘米（图四，２）。
清代的黄釉瓷器都由皇家控制，康熙时开始大量生产，雍正、乾隆以下各朝，黄釉碗一直不断生产。清代规定：器物里外黄釉为皇太后、皇后用，里白釉外黄釉为皇贵妃用，黄地绿龙为贵妃用，以下嫔妃、贵人、常在、答应不许用黄釉瓷器。该瓷片出土位置在避暑山庄继德堂前左侧，故这件黄釉碗很可能是乾隆的母亲皇太后所用。
７、青花垂钓纹碗残片清乾隆。直口，弧腹中心偏下，碗内底心宽阔，圈足。纹饰为青花人物垂钓纹，垂钓者清代发式，身着长袍。远山、近峦、小岛以及水面，以浓淡显示出不同的层次。底部款识“乾隆年制”，其中“乾”字少最后一笔。高６．１厘米，口径约１１厘米，足径５．６厘米（图四，３、４）。
从该碗器型、款识分析，应属于乾隆中后期的民窑产品。底款“乾”字缺笔是避皇帝名字的忌讳，推测此类碗很可能是当时避暑山庄内地位较低的下人使用的器物。
８、豆青地淡描青花纹盘残片清嘉庆。
敞口，弧腹，圈足。纹饰为缠枝花卉，青花泽
图四
广州长隆自由行攻略１．青花万寿无疆碗残片２．黄釉碗残片３．４．青花垂钓纹碗残片
５．６．豆青地淡描青花纹盘残片
浅淡，胎质粗糙，呈灰白，可见胎内含有杂
质。圈足外墙画双蓝圈，圈足露胎处火石红呈
浅黄。底款为“大清嘉庆年制”，笔迹潦草。
高３．２厘米，口径约１６．５厘米，足径１０．５厘米（图四，５、６）。
从该盘的青花纹饰和底部款识特征，可以断定其为嘉庆时期民窑产品。它出土于避暑山庄正宫区东侧御膳房基址，可能是清官厨房中所使用的。
总之，避暑山庄出土的这批清代瓷片，从一个细微的侧面展示了“康乾盛世”的辉煌、避暑山庄的繁荣以及清王朝的衰落和避暑山庄的倾圮，可以说在漫长的历史进程中，单从小小的碎瓷片就能见证避暑山庄的兴衰全过程。同时，这些瓷器残片还是研究清代陶瓷艺术品、鉴定清代陶瓷不可多得的实
物标本，它们虽残破，但承载着厚重的历史，因而变得更加有研究价值和鉴赏价值。
［责任编辑：张金栋］
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