鲁迅避难的“娱园”，曾经风光过！如今却是鲜为人知的越中“名园”！

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作者丨谢云飞

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绍兴孙端安桥头、皇甫庄是鲁迅的外婆家，世人皆知，因为鲁迅在那结识了少年闰土，后来被他写进了短篇小说《故乡》。但是，鲁迅在13岁那年，因家庭的变故，避难小皋埠“娱园”，知者恐怕不多。

避难“小皋埠”

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光绪十九年（1893），这年的十月深秋季节，鲁迅的弟弟，9岁的周作人正坐在厅房里与凤升叔一起读“四书”、“五经”，塾师是义房广蕃公公的儿子伯文叔，一个没考上秀才的先生。伯文叔对学生并不严厉，早晚到厅房来一次，其余的时间都任由孩子们在厅堂里读书或玩耍。

突然有一天，绍兴府城的周家台门外，传来一阵异乎寻常的喧闹声。少年周作人与伯文叔闻声赶出去，只见两个衙门差役高嚷着：“捉拿犯官周福清……”边嚷嚷边径直闯了进来。

这突如其来的变故，让周家老台门上下“震惊”。年幼的周作人，睁着惊恐的眼睛，怎么也弄不明白是怎么回事？他只是从大人的惊慌的脸中，隐约感到事态的严重性。但不等他弄清缘由，当天晚上，就和大哥鲁迅一起被送到皇甫庄外婆家。

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后来，周作人在《鲁迅的青年时代·避难》一文中，回忆道：

“鲁迅被寄在大舅父处，周作人寄在小舅父那边……我因为年纪小，不曾感觉着什么，鲁迅则不免很受到些激刺，据他后来说，曾在那里被人称作‘讨饭’，即是说乞丐……这个刺激的影响很不轻。”

在周作人的记忆里，皇甫庄的外婆家只有半所房屋，房屋主是有名的《越谚》的作者范啸风，即范寅。挤在外婆及大舅一家、小舅一家，因为没有地方歇宿，只好让周作人与小舅父的老仆妇“唐妈妈”挤在一处。这是在一间阁楼，放着一张大眠床，此外有一个朱红漆的皮制方枕头，最特别的是上边镂空有一个窟窿，可以安放一只耳朵进去，当时觉得很有趣味，这事始终记得。其他的一切，“浑浑噩噩的”，什么都记不清了。

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这年年底，鲁迅兄弟俩又随大舅父鲁怡堂一家，迁居小皋埠的“当”台门。直到很久以后，周作人才弄明白，祖父犯的是科场代人（陈、马、孙、顾、章等都与周家有亲戚关系）行贿罪，这在当时是司空见惯的，但一经败露，必严究。而把他们兄弟俩送到舅舅家，也就是为了“避难”。

这是周氏家族由鼎盛走向没落的转折点。这对于已经13岁，并且是周家长子长孙的鲁迅来说，祖父的被捕，以及随后的避难生活，使他睁开了眼，清醒认识社会与人生本来面目的开端。从此，由于祖父的下狱，加上父亲的病患，颇受社会的奚落和冷遇，让年幼的鲁迅体会到世态炎凉，人情冷暖。

“有谁从小康人家而坠入困顿的吗，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目。”鲁迅《呐喊·自序》中写道。

越中名园“娱园”

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鲁迅避难的“当”台门，门前曾挂过“文魁”和“孝友文章”等匾额，为沈、秦两家共有，这两家都是绍兴当地的大族，出过三个“举人”。鲁怡堂的亡妻，即鲁迅的舅妈秦氏，就是清朝“举人”秦秋渔的女儿。

秦秋渔，名树銛，前清举人，爱好吟诗作画，擅长画梅花，在绍兴颇有名声。清同治初年，曾与清文史学家李慈铭等人组织了一个诗社，取名“皋社”。社员有陶在铭，陶方琦，马赓良等，“娱园”为其重要活动场所，创办《娱园》诗刊，如今仍留存有《娱园诗存》4卷。

秦

秋

渔

05

那“娱园”是怎样来的呢？它是因秦秋渔的母亲酷爱花草，堂前、屋后、甚至灶间都种着奇花异草，为了迎合母亲的欢心，秦秋渔于咸丰七年（1857），在屋后置地数亩，造了一座园林，取名“娱萱小圃”，简称“娱园”。

娱园建筑于咸丰丁巳年，在历史上是一个越中名园。根据王眉叔的《娱园记》记载，是“在水石庄，枕碧湖，带平林，广约顷许。曲构云缭，疏筑花幕。竹高出墙，树古当户，离离蔚蔚，号为胜区”。鲁迅与周作人避难于此时，娱园已经荒芜，遍地都长了荒草，不能见当年“秋夜连吟”的风趣了。曾名极一时的”微云楼”，看去只是普通的楼房罢了。

另外，在院子里挖了一个一丈左右见方的水池，池边一间单面开着门窗的房子，匾额题曰：“潭水山房”，实在看了很是阴郁。但在年幼的周作人的印象里，“我们所见只是废墟，但也觉得非常有趣，儿童的感觉原自要比大人新鲜，而且在故乡少有这样游乐之地”。

初涉“文学人生”

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鲁迅兄弟俩到小皋埠“娱园”时，那个前清举人秦秋渔早已过世。“当”台门由其儿子秦少渔当家。秦少渔，小名“友”，孩子们都叫他“友舅舅”。然而，这个“友舅舅”，因抽烟上瘾，将偌大的家业挥霍殆尽。有时，鲁迅看见帐子内烟灯一闪一闪地发出火光，才知道他醒着，就隔着帐子叫他一声“友舅舅”。

不过，这个秦少渔，秉承了其父诗文爱好，也擅长画梅。爱看小说，书多是一些木刻或石印本，看完后就随便地堆放在楼上的一间小房里，蒙着厚厚一层灰尘。鲁迅兄弟俩常到他的阁楼翻检爱看的小说。秦家的藏书，让幼年鲁迅和周作人大受其益。

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在避难中，上不了学。鲁迅先是把这时间用来影写小说书上的“绣像”。“绣像”就是工笔白描的小说人物画像。他用一种半透明的薄纸蒙在书上，一个一个描下来。所描下的《荡寇志》和《西游记》绣像，后来各装订成了一大本。受此兴趣影响，鲁迅日后对版画情有独钟。收集了上千幅中外版画，并与年轻的版画作家来往交好。

后来，鲁迅把描好的画像订成二大本，带回绍兴，以二百文钱卖给了三味书屋的同窗章翔耀。“为要钱用，卖给了一个有钱的同窗了”。《从百草园到三味书屋》有记述。同时，也反映了当时鲁迅家的生活窘境。

08

到1894年春夏之交，兄弟俩结束了这段将近一年的乡间避难。但这段“避难”生活，对鲁迅今后的“文学人生”留下了深刻印象。除了感受到的世态的炎凉外，乡村大自然的景、与闰土等“野孩子”的生活，以及水乡社戏等民间文艺和绘图画，都影响着他以后的生活与性格，和日后从事文学，表现农村的贫困，深刻揭发社会矛盾，以及研究汉画、造像，提倡木刻，都与此有关。

至于批判的眼光，也在少年开始萌芽。而从家族变故得来的那种公正、刚强，持之以恒的精神，与他后来在逆境时的战斗，成为“硬骨头”不无关系。

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编辑 ✎ 泡沫

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