学术争鸣 131
美术与设计 | FINE ARTS & DESIGN 2019_03南宋“对幅诗意画”的制作及流变
——以《御题马远山水册》及其伪作为例
何建波（安徽工程大学 艺术学院，安徽 芜湖 241000）
[ 摘 要 ]“对幅诗意画”是指根据诗文意境而创作的绘画，观者能以左右观照的方式“把玩”诗意与画境。然而此类册页在后世的传摹过程中，一些伪作忽略了诗题部分，向观者隐瞒了图像“模仿”诗文的事实，还有一些伪作试图为散佚的图像重新配对，使得原来的“由诗而画”变为了后世的“由画而诗”，进而也改变了“对幅诗意画” 的本质。[ 关键词 ]对幅诗意画；图文关系；《御题马远山水册》 [ 中图分类号 ] J209 [文献标识码]A [文章编号]1008-9675（2019）03-0131-05昌乐天气
收稿日期：2019-02-20
g1085
作者简介：何建波（1965-），男，安徽芜湖人，安徽工程大学艺术学院副教授。研究方向：中国绘画、公共艺术。三亚学院学费
①Alfreda Murck W C F. Words and Images:Chinese Poetry,Calligraphy and_Painting[M].The Metropolitan museum of Art and Princeton University Press,1991.姜斐德和方闻主编的这本论文集可以说是当下研究中国诗画关系的集大成之作，论文集分为四章，从诗书画合一、抒情美学、帝后艺术、诗与画四个层面出发，搜集了世界范围内有代表性观点的论文共23篇，较为集中地显示了诗画关系在不同地区的研究成果。 ②关于李慧漱对此册页的研究，参见Lee, Hui-shu. The domain of Empress Yang (1162-1233):Art,gender and politics at the Southern Song court[D]. U.S.A:Yale University.1994.
“对幅诗画”是南宋较为常见的诗画创作及装裱形式。它分为诗题书法和绘画两部分，书法一般为南宋帝后所书，而绘画部分则为南宋宫廷画家所画。两者书写绘制的材质及尺寸基本相同，或为团扇，或为方幅，一般以诗画相对的形式装裱于同一开册页当中。美术史学者对于南宋对幅诗画的研究成果目前比较分散，或侧重于诗题书法的研究，或侧重于绘画部分的分析，或着意于诗画之间的种种关系等①。明确将对幅诗画作为一个专题梳理的学者应该是高居瀚，他在《诗之旅》一书中将海内外存世的南宋对幅诗画进行了较为全面的整理和组对。但他也忽略了一些重要的作品，如《御题马远山水册》就是一例。《诗之旅》一书定稿之后，高居瀚由于受李慧漱等学者研究成果的影响②，在书中也表达了没有收入此套册页的遗憾之情[1]。本文以《御题马远山水册》为研究对象，并非是想弥补高居翰的遗憾，也不是重新讨论“诗画互融”“诗画一律”等耳熟能详的命题，而是把《御题马远山水册》放在传统南京金陵小区
收藏史的视角下，探讨它在后世流变过程中发生的种种变化。
一、“对幅诗画”与《御题马远山水册》
对幅诗画起源于何时目前还没有一个明确的上线，从出图资料来看，1970年，山东邹县明朱檀墓
中发现的《葵花蛱蝶图》应该是较为可靠的南宋对幅诗画（图1）。绘画作者佚名，但金字书法被公认为是宋高宗题写。从《葵花蛱蝶图》的装裱情况来看，虽然属于对幅诗画，但不是“对幅诗画册”。因为此画在后世的流传过程中又增加了一些元人的题跋，收藏家为了显示藏品的“流传有序”，将这些题跋附在对幅诗画的后面，所以册页的形制不得不变成横卷。但需要注意的是，朱檀死于明洪武二十二年（1389），而《葵花蛱蝶图》的制作下线应该在南宋淳熙十四年（1187）以前，即宋高宗驾崩之前。也就是说，此画的完成时间在南宋初年，而放入朱檀墓的时间是明代初期，这期间有着二百年的时间间隔，至于它最初的形态，并不一定就是对幅诗画，也有可能是御用纨扇。
新加坡移民需要什么条件才可以从现存作品看，北宋晚期到南宋初期似乎还没有出现
图1 南宋，高宗题《葵花蛱蝶图》（局部），对幅，绢本，设，纵24.2厘米，横25.4厘米，山东省博物馆藏杭州周边值得去的地方
