 1、 什么是意境。 意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间 2、 什么是借景。 中国园林的传统手法。即为有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。 3、 什么是苑、囿、台。 苑：秦汉以来在囿的基础上发展起来的、建有宫室和别墅，供帝王居住、游乐、宴饮的一种园林类型。又称宫苑 囿：常用人工墙垣篱笆等圈围山林，养鱼鸟兽花木，供帝王贵族狩猎、游乐观赏活动的园林，是中国园林的萌芽。 台：利用地形或在地面上垒土、筑石成台形，顶部平整，一般在台上建筑屋宇房舍或仅有围栏，供游人登高览胜的构筑物 4、 一池三山。 是中国古代宫苑建筑中常见的规划形式。成为中国造园山水格局的典范。通常表现为一片水域中布置三座岛屿。“一池”指太液池，“三山”指的是“蓬莱”、“方丈”、“瀛洲”三座仙山。 5、 三大御苑。大内御苑、行宫御苑、离宫别苑 6、 草堂、别业、驰道、游憩园、宅园、竹林七贤、曲水流觞、枯山水、茶亭。 草堂：即草庐，后来文化人也常谦称自己的书斋楼堂为草堂。草堂建筑极为简朴，周围环境得天独厚，为园林的主体，园林围绕草堂展开。草堂能够广借自然之美景，充分融入自然之境，在朴实无华中体现深刻的意境。 别业：它属于一个庄园，有很强的生产功能，别业内林木茂盛，土地肥沃，山水明 秀，风景优美，并经过人工美化的别墅庄园。。 宅园：在住宅建筑的内院或外围专门布置的园地。其面积大小不一，宅园为园主提供健身、娱乐和社交的户外活动场所。中国宅园多有高大围墙，利用园址地貌掇山、理水、置石和布置园林建筑、园路、植物等，组成可观、可游、可居的山水园。。 驰道：驰道是皇帝的专用车道，皇帝下面的大臣、百姓，甚至皇亲国戚都是没有权利走的。秦汉时期最为流行，规定的宽度是五十步，两旁种有树。 曲水流觞：是中国古代流传的一种游戏。夏历的三月人们举行祓禊仪式之后，大家坐在河渠两旁，在上流放置酒杯，酒杯顺流而下，停在谁的面前，谁就取杯饮酒。。 枯山水：是源于日本本土的缩微式园林景观，多见于小巧、静谧、深邃的禅宗寺院。一般是指由细沙碎石铺地，再加上一些叠放有致的石组所构成的缩微式园林景观，偶尔也包含苔藓、草坪或其他自然元素。枯山水并没有水景，其中的“水”通常由砂石表现，而“山”通常用石块表现。有时也会在沙子的表面画上纹路来表现水的流动。 竹林七贤：阮籍、嵇康、刘伶、何秀、阮咸、山涛、王戎 茶亭：出售茶水的小亭或小房间北京三日游旅行社 三亚亚龙湾属于哪个区7、 囿的甲骨文意思。囿字里的囗代表狩猎场或者家畜养殖场的围墙墙垣 8、 苏州四大名园。拙政园、留园、狮子林、沧浪亭 9、 园林构成的四大要素及其相应的四项造园工作（手段）。 要素：山，水，植物，建筑 手段：筑山，理水，植物配置，建筑营造 10、 中国古典园林的起源。囿、台、园圃（苗圃） 11、 中国园林有哪几类？（按隶属关系分、按选址和开发方式分、按地方风格分、按山水植物建筑四者的构配方式分） 按隶属分：皇家园林、私家园林、寺观园林、公共园林 按选址和开放方式分：人工山水园、天然山水园 按地方风格分：岭南园林、江南园林、北方园林、巴蜀园林 按山水植物建筑四者的配置分：规则式园林、自然式园林、混合式园林 12、 影响中国古典园林发展的三个意识形态因素。 1、天人合一思想（天人感应，天人和谐） 2、神仙思想：两大神话系统（东海仙与混论山）3、君子比德思想：将大自然的外在形式、属性与内在品德相联系 13、 世界三大园林体系。 东方体系：北方园林、南方园林（江南园林、岭南园林、日本园林） 欧洲体系：古罗马园林、英国风景园 西亚体系 14、东方金字塔：西夏王陵 15、 三山五园三山：香山、玉泉山、万寿山五园：清漪园（颐和园）、静宜园、静明园、畅春园、圆明园 16、两宋时以叠石为业的技工叫什么？吴兴叫山匠，苏州叫花园子 17、 传统的造园手法。 18、 突破园林空间范围较小的局限，实现小中见大的空间效果，破园林边界规则、方整的生硬感觉，寻求自然的意趣，抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、点景、借景。 19、 清明上河图描述的是哪个都城的繁华？ 北宋末期徽宗时代首都汴京（今河南开封） 20、 康熙时建造的第一座明代别宫御苑。畅春园 21、明清时期论述园林的三个著作。计成《园冶》 文震亨《长物志》 李渔《闲情偶寄》 识图：苏州四大名园、环秀山庄、圆明园。（写出园命名和所属地区）环秀（苏州） 22、简答+论述 艮月的造园艺术成就有哪些？（从筑山、理水、建筑形式等方面进行论述） 筑山:天然山岳典型化的概括。 置石:出现特置石。 理水:有完整的水系.几乎包罗了内陆天然水体的全部形态。 植物配置:植物品种多且配置方式有孤植.丛植混交及片植等方式。 建筑:建筑40余处,几乎包罗了当时的全部建筑形式。 《洛阳名园记》里提到的园林类型及宋代私园的园林特征。 青海湖门票多少钱一张园林类型：三个类型，1、花园（归仁园和李氏任丰园） 2、游息园或别墅 3、宅园 宋代私园的园林特征：宋代私家园林不是特别兴盛，处于萌芽状态。规模尺度比较小。 主是园林布局要：主题多样、隔而不塞、欲扬先抑、曲折萦回、尺度得当、语意未尽、远借近借；水面处理：水面处理有聚分之别，小园池水以聚为主，以分为辅，小池宜用浅岸；叠山置石头达到可看、可游、可居，塑造沟壑、体快、缝隙、纹理的处理、用石得当；建筑营造也形成自己的独特风格 ·如何看待中国古典园林？ 一，本于自然，高于自然。中国古典园林有意识的对山水植物这些构景要素加以改造调整加工剪裁，从而表现出一个精炼概括的自然.典型化的自然。 二、建筑美与自然美的融糅建筑力求山水花木三造园要素有机组织在一系列风景画面中，突出彼此协调，互相补充的积极一面，甚至把后者转化为前者。特点：以体取胜，心散点透视而造，建筑木构为主。 三、诗画的情趣。诗情，不仅在于把前人诗中场景在园林中以具体形象浮现出来，或运用景名.匾额.楹联等文学手段对园景直接点题，还在于借助文学艺术的章法手法如对比等。 四、意境的含韵。1、借助人工叠山理水把自然山水风景缩移模拟于咫尺间。2、先设定一主题，后借助山水花木建筑所构成的物境将其表现出来3.并非预先设定，而是园林建成之后再据现在的意境特征作出文字点题即匾额等 中国古典园林各个时期的总体特征（答案一：先秦及秦汉时期片地宽广工程浩大人工设施增加唐宋时期一是在苑囿的营建中注意了游乐和赏景的作用绘画技术的发展与造园艺术的发展的互相促明清时期)功能全形式多艺术化） 答案二 生成期园林总体特征： 1尚不具备中国古典园林的全部类型造园活动的主流是皇家园林 2、园林的功能有早先的狩猎、通神、求仙、生产为主逐渐转化为后期游憩、观赏为主 3、建筑与其他三个造园要素并无密切关系，园林总体规则比较粗放，谈不上设计经营。 4、审美意识尚处于低层次，造园活动并未达到艺术创造的境地。 转折期园林总体特征： 1、 与生成期相比园林规模由大入小，园林造景有过多的神异彩转化为浓郁的自然气氛，创作手法由写实趋向于写实与写意的结合。 2、 由再现自然进而发展为表现自然，由单纯的模仿进而发展为适当的概括提炼 3、 建筑与其他三个造园要素较为密切，园林规划设计由以前的粗犷转化为细致的，更自觉的经营 全盛时期园林总体特征： 1）、皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。 2）、私家园林的艺术性较之上代又有所升华。3）、寺观园林的普及是宗教世俗文化的结果。同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。4）、公共园林已更多地见于文献记载。5）、风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。6）、山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有相互渗透的迹象。 成熟期园林总体特征： 1、 私家造园活动最为突出，土流园林全面“文人化”，文人士大夫造园活动大为开展，文人园林大为兴盛，成为中国古典园林2、皇家园林较多的收到文人园林的影响3.寺观园林由世俗化而更进一步文人化4.公共园林更加活跃、普遍5.园林发展升华为富于创造进取精神的完全成熟的境地 清朝皇家园林特征 皇家园林建设的规模和艺术的造诣达到了高峰的境界，大型园林的总体规划、设计有许多创新，全面引进和学习江南民间造园艺术，形成南北园林艺术的大融合，为宫廷造园注入了新鲜营养，出现一批具有代表性的大型园林作品，然而不免也有模仿的痕迹。皇家园林的成就：独具壮观的总体规划，突出建筑形象的造景作用，全面引进江南园林的技艺，复杂多样的象征寓意。私家园林分为江南、北方、岭南的风格成熟，特征迥异的三大地方园林。另外，锁着封建社会的由盛而衰，经过外国侵略军的焚掠之后，皇室再也没有那样的气魄和财力来营造苑囿，宫廷造园艺术也相应的一蹶不振，从高峰跌落为低谷。 三大思想对中国传统园林的影响 “天人合一，君子比德”对中国传统园林的影响：使得中国传统园林讲究修筑高台来进行天人沟通、上达天听，同时积极模仿自然美景和神话仙境，表现美方面侧重于写意之美。 “神仙思想”对中国传统园林的影响：通过整山理水出现池沼中有岛洲来模拟一池三山的神话仙境成为中国传统园林的基本模式 三大思想使得中国古典园林从雏形开始就不同于欧洲规整式园林处于理性哲学主导而表现的“理性自然”和“有秩序的自然”从而明确了园林的风景式发展方向 成熟后期私家园林（江南、岭南、北方）的特征 成熟后期江南园林、岭南园林、北方园林这三大地方风格主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上，园林的总体规划也多少有所体现。 1）、江南园林 A)、江南园林叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主。石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。能够仿真山之脉络气势，或仿真山之一角创为平岗小 B)、江南气候温和湿润，花木生长良好，种类繁多。 C)、建筑的形式极其多样丰富.江南园林建筑的个体形象玲珑轻盈，具有一种柔媚的气质。室内外空间通透，露明木构件一般髹饰为赭黑灰砖青瓦,白粉墙垣配以水石花木组成的园林景观, 能显示出恬淡雅致有若水墨渲染画的艺术格调.木装修、家具、各种砖雕、木雕、漏窗、洞门、匾联、花街铺地， 均表现及精致的工艺水平。 D)、由于园林空间多样而又富于变化， 为定观组景、动观组景以及对景、框景、透景创造了更多的条件。均居于三大地方风格之首席。 2）、北方园林 A)、建筑形象稳重敦实， 再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种不同于江南的刚健之美。 B)、水资源匮乏，水池的面积都比较小， 甚至采用“旱园”的做法 C)、这不仅使得水井的建置受到限制， 也由于缺少挖池的土方致使筑土为山不能太多、太高。 北方园林不象江南那样盛产叠山的石材，叠石为假山的规模就比较地要小一些。北京园林叠山多为就地取材，运用当地出产的北太湖石和青石。 青石纹理挺直， 类似江南的黄石， 被太湖石的孔小而密， 不如太湖石之玲珑剔透。这两种石材的形象均偏于浑厚凝重，于北方建筑的风格十分谐调。北方叠山技法表现幽燕沉雄气度。 D)、园林的规划布局， 中轴线、对景线的运用较多。 更赋予园林以凝重、严谨格调。 园内的空间划分比较少， 因而整体性较强， 当然也就不如江南私园之曲折多变化了。 3）、岭南园林 A)、规模比较小， 且多数是宅院，建筑的比重较大。往往连宇成片。这是为了适应炎热气候而取得遮荫的效果，建筑物的平屋顶多有做成“天台花园”的，为了室内降温而需要良好的自然通风，故建筑物的通透开敞更胜于江南，其外观形象当然也就更富于轻快活泼的意趣， 建筑的局部、细部很精致，尤以装修、壁塑、细木雕工见长， 而且多有运用西方样式的 B)、叠山常用姿态嶙峋、皴折繁密的英石包镶，即所谓“塑石”的技法， 因而山体的可塑性强、姿态丰富，具有水云流觞的形象。在沿海一带也有用石蛋和珊瑚礁石叠山的，则又别具一格。 C)、小型叠山或石峰特置与小型水体相结合而成的水石庭、水局，尺度亲切而婀娜多姿， 乃是岭南园林之一绝 D)、观赏植物品种繁多， 园内一年四季都是花团锦簇、绿荫葱翠。老榕树大面积覆盖遮蔽的阴凉效果尤为宜人，亦堪称岭南园林之一绝 E）、总体而言， 建筑的意味较浓，建筑形象在园林造境上起着重要的甚至决定性的作用。 小知识 一、填空题（每题3分）共18分。 1、按园林基址的选择和开发方式不同。中国古典园林可分为人工山水园和天然山水园两大类型。 2、建章宫是历史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家园林。从此以后一池三山遂成为历史皇家园林的主要模式。一直沿袭到清代。 3、成熟后期的私家园林，就全国范围的宏观而言，形成了江南、北方、岭南三在风格鼎峙的局面。 4、<<花镜>>是中国最早刊行的一部花卉园艺学专著。 5、园林形成的背景:大自然的造化、社会历史的发展、人们的精神需要。 6、世界园林体系划分为:欧洲园林体系、伊斯兰园林体系、中国园林体系三大体系。 二、简述题（每题7分）共35分。 1、简述:英国园林与中国园林异同点。 英国侧重于再现大自然风景的具体实感。 中国侧重于表现主体对象的审美感受和因之而引起的审美感情。北京南宫森林公园 2、简述意境的表达方式: 1）、籍助于人工的叠山理水把广阔的大自然山水风景缩移摹拟于咫尺之间。 2）、预先设定一个意境的主题，然后籍助于山、水、花木、建筑所构配成的物境把这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息。 3）、意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的“点题”——景题,匾、联、刻石等。 4、简述法国勒诺特尔式园林风格特征。 1）、以园林的形式表现皇权至上的的主题思想。 2）、在园林构图中，府邸居中心地位，起着控制全园的作用，通常建在园林的制高点上。 3）、花园本身的构图，也体现出专制政体中的等级制度。 4）、法国古典主义园林环境完全体现了人工化特点。 5）、法国式园林又是作为府邸的“露天客厅”来修建的，需要很大场地，并要求地形平坦或略有起伏，有利于中轴两侧形成对称的效果。 6）、在水景创作方面，采用法国平原上常见的湖泊、河流形成，以形成镜面似的水景效果。 7）、在植物种植方面，广泛采用丰富的阔叶乔木，明显反映出四季变化。 8）、府邸近旁的刺绣花坛是法国园林的独创之一。 9）、在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边或交叉路口，犹如项链上的粒粒珍珠，交相辉映，引人注目。 廊：我国建筑中的走廊，不但是厅堂、馆阁、楼室的延伸，也是主体建筑通向各处的纽带。而园林中的廊，既起到园林建筑的穿插、联系的作用，又是园林景的导游线。 榭：榭又称水阁，建于池畔，形式随环境而不同。它的平台挑出水面，实际上是观赏园林的建筑，建筑的临水面开敞，设有栏杆。建筑的基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分多做成石梁柱结构，较大的水榭还有茶座和水上舞台等。 舫：又称旱船，是一种船型建筑。建于水边，前半部分多是三面临水，使人有随在建筑中却扰如置身舟揖之感。船首的一侧设平板与岸相连，颇具跳板之意，船体部分采用石块砌筑 斋：是园林中幽深僻静处的学舍书屋，一般不做主体建筑。多指专心休养或读书的场所，形势较为模糊，多一个体出现，一般设在密林中，不堪显露。 天人合一：包含两个意思，一是人是天地生成的，人的生活服从于自然界的普遍规律。二是人生的理想和社会的运作应该和大自然协调，保持两者的亲和关系。 君子比德：是从功利、理论的角度来认识大自然，将大自然的某些外在形态、属性与人的内在品德联系起来。这种“人化自然”哲理必然会导致人们对山水的尊重。 神仙思想：产生于周末，盛行于秦汉其中以东海仙山和昆仑山最为神奇，流传最广，成为我国两大深化系统的渊源 7、按园林构成的方式分： 规则式 、 自然式 、 混合式 三类。 8．园林的形式特点有 中轴线 、 林木修剪 、 迷宫 、 喷泉 东川红土地旅游攻略中国园林史分期：1、萌芽期（夏-春秋战国）夏出现了宫殿建筑-四合院雏形。西周时出现灵囿、灵台、灵沼等集田猎、登高、垂钓功能于一体的皇家园林，可以称为田猎型自然山水园林。春秋战国，苑出现了2、生成期（秦-两汉）皇家宫廷园林规模宏大、气魄雄伟，是这个时期的主流，称为宫苑型自然山水园林。皇亲国戚、将相豪门，富商大贾开始投资园林，标志着私家园林的兴起3、发展期（魏晋-隋）田园风光的私家园林涌现，称之为田园型山水园林。寺观园林开始兴起4、全盛期（唐-两宋）写意山水园林向更高水平迈进。5、成熟期（元-清末）一方面继承唐宋写意山水园林优秀传统而趋于精致，表现了中国写意园林的最成熟风格，可以称为成熟型写意园林。另一方面，私家园林逐渐分化，江南园林、北方园林、岭南园林脱颖而出 1、“曲径通幽”的审美意境及对于现代景观设计的意义。 “曲径通幽”的审美意境是中国古典园林审美的最高境界之一。曲径通幽是指在造园之前，事先考虑到构园意境，这也是与西方园林最大的不同处。通过对空间的循环反复，空间位置的置换等，营造出“庭院深深深几许”的意境。空间上的风回路转，时刻给人出其不意的好奇之感，让人意犹未尽，这也时中国含蓄心理的体现。 曲径通幽构园技法在现代景观设计中有很重要的作用，尤其在小区规划方面，室内空间方面也可运用。空间位置的灵活组织，空间大小尺寸合宜，空间转换出其不意的趣味性的探索营造出一种有文化涵养的，耐人寻味的意境。 2、“返璞归真”的审美意境及对于现代景观设计的意义。 返朴归真意为学道者通过修炼性命，摒弃性欲和伪性，返归纯朴天真的本性，如同赤子，而与道同一。其来源于老子的人生观——清虚以自守，柔弱以自持。老子认为人若以“道”为准则，遵守一定的行为规范，通过长期坚持不懈的修炼，就可以返本还原、返朴归真，和大自然“道”融为一体，处于一个永恒不变的境地而成为神仙，故老子说“谷神不死”。返朴归真的思想内涵十分丰富，它不但表明了老子对生活的态度，还说明了老子的生活方式。 中国古典园林遵循追摹自然的原则，返璞归真，融于自然，表现自然。追求天趣是中国古典园林的最大特点，。把人工美和自然美融合起来，使自然境界和合现实生活列为一体，表现出自然环境，社会社会生活、人的情趣和美德、理想融为一体，创造出一个可居，可游，可观的现实物质空间。返璞归真，崇尚自然，使在尊重自然的前提下，改造自然，形成人与自然和谐相融的形态。随着社会生活的进步，人与自然的矛盾也愈演愈烈，人与自然是否能更好的和谐发展问题成为必然。随着人类文明的进步，人们意识到人与自然的亲密关系，从而进行了保护自然，在自己创造的人工环境中表现自然。 在现代景观设计中璞归真的设计理念营造出来的回归自然的、富于野趣的意境，能更好缓解现代社会生活中人们的精神压力， 使人们在追求天和常乐的意境之中得到精神的放松与自由。返璞归真的审美意境在把现代景观设计推向人性化的设计中，更好的服务于人，造福于人。 1、中国园林审美已经简述 1）、天人合一 。中国古典园林把“天人合一”思想作为最高标准，“师法自然，融于自然，表现自然”是中国古典园林“天人合一”之思想的体现。“虽由人做，宛自天开”是园林设计的原则。“天人合一”思想以崇尚自然为宗旨，在尊重自然的前提下，改造自然，表现自然，创造出人与自然和谐的园林形态。 2）、山因水活，水随山转 。山与水在空间上隔相呼应，形成了迂回曲折时宽时窄的流经形态，贯穿于各个景区之间，只有流动着的水，才能给人以生机勃勃的生命力，只有活泼泼的水，才能给园林带来流动的气息。山赋予水以形，水赋予山以活力，山与水的结合给予园林的空间与倒影，给人一种宁静致远的境界美。山与水的结合，也体现了阴阳调和的宇宙观。 泰宁大金湖最佳旅游时间3）、精而合宜，巧而得体 。每件物品，包括树木、花卉、建筑、文字、匾额、刻石都非常地精致，把他们的安置经过艺术处理，既能发挥自己本身的作用（如匾额，增加文化气氛，起画龙点睛的作用），同时又能与周围环境融合，烘托物镜，幻化出意镜。空间的布置与分割，非常巧妙，在整个园林的意境中处理得非常得体。 4）、石是园之骨，水是园之脉 。叠石是园林的骨架，理水是园林的脉绪。石头坚硬，刚强，有着坚硬的外表；水，忧愁含蓄，给人静谧的感觉，与之形成鲜明的对比。同时艺术处理之后，两者相得益彰。同时坚石、怪石作为骨架能寄托主人的感情。流水荡漾也能代表主人的情趣。山无水不活，水无山不转。作为园林的构成要素，发挥了极其重要的作用。 2、西方园林审美意境简述 1）、中心轴线视觉感受 外国园林可以追求形式美，显示出规则性和必然性，以规则式为主体，中轴对称，整齐划一。具有通透感，其特点是气势磅礴，空间开朗，给人以宏伟华丽的感觉，达到艺术美的高度，即这种人工美与自然美相结合的形式美。 2）、林木修剪的视觉感受 外国园林中林木、水池、道路、喷泉、雕塑与构景要素按照建筑的原则来设计安排，显示了人工美与自然美的高度融合，表现了人对自然的奴役和改造。整个园林所具有的人工图案美表现了一种强烈的控制欲。 3）、喷泉的视觉感受 喷泉是外国园林最重要的构景要素之一。喷泉的利用使之与园林的其他要素（如雕塑）动静结合，形成整个园林的和谐同一的氛围。喷泉由上而下喷发而出，带给人精神上的发泄与全身心的放松的感受，也体现了人的亲水心理，是一种人性化的构景要素。 |
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