如果谈起近两年产生了重要影响的主旋律电视剧，人们肯定会想起《闯关东》。《闯关东》融史诗性与传奇性于一炉，通过底层百姓的生活和命运，形象地展现了一百多年前山东人“闯关东”的移民历史，既是风情画，又是人物志。作品着眼于人物精神的开掘，通过一个个精彩的故事、一幕幕难忘的传奇，一个个鲜活的细节，表现出主人公顽强的意志，彰显出自强不息的民族精神，并赋予这种精神以富有时代意义的新的内涵。但如果说起家族剧，很少有人会想起《闯关东》。殊不知，《闯关东》正是一部地地道道的家族剧，而且是一部对于这种类型发展产生了重要影响的家族剧。 什么是家族剧？顾名思义，家族剧的主题就是家族的发展史。其叙事主干基本上是围绕着主人公的奋斗经历和家庭生活展开。再细分一下，家族剧大致有两种类型，一类是以人物命运为核心，像《大宅门》、《乔家大院》；另一类是以情感为核心，如《金粉世家》、《梧桐雨》等。《闯关东》属于前者。
从现有的作品来看，家族剧的主人公多为清末民初的商界巨子、
达官贵人，但不是以这样的人为主人公的就算家族剧。构成家族剧的主要元素有三个：第一，通过家族兴衰反映时代变迁。第二，表现具有家族传承性的核心价值。观比如《闯关东》，朱开山家族的核心价
值观就是侠义。
从化米埗小镇旅游景点■李跃森
从《闯关东》
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这些戏里面通常都有一个内容，主人公努力打造理想的家族模式和如何整饬家族秩序。第三，人物命运具有传奇彩。
从2001年到现在，在短短几年的时间里，家族剧出现了不少优秀作品，成为电视剧的一个重要类型，而且一开始就以比较成熟的姿态出现，不像其他类型的电视剧经历那样漫长的摸索过程。最具有代表性的作品有三部：《大宅门》、《乔家大院》、《闯关东》。
《大宅门》是家族剧的开山之作。在这之前有过一些形式类似的电视剧，比如《胡雪岩》、《钱王》，但这些还不能算作真正意义上的家族剧。《大宅门》2001年在中央电视台播出，当天收视率就达到了14点以上，很快就一路攀升到20点以上，直到最后一集，收视率一直保持在20点以上。《大宅门》写的是大家族里面的恩怨情仇、悲欢离合，是一个大家族的兴衰史，透过真实的生活环境和气氛，透露出浓烈的文化意蕴。
《乔家大院》以山西乔家大院第三代传人乔致庸为原型，描写了一个胸怀天下的商人奋斗和失败的一 生。这部作品最为独特的一点，就是不去写一个商人的成功，而是写一个商人的失败。从时代背景来看，它写的是清朝咸丰初年到慈禧执政这段充满内忧外患、动荡不安的时期，写了他贩茶叶、办票号、圈禁三件大事，写了他与商业对手、地方邪恶势力和朝廷之间发生的各种冲突。但这还仅仅是一个层面，作品更着力描写的是乔致庸的内心理想与社会现实的冲突。他不断地与社会抗争，企图以商救民、以商救国，由于他的个人命运始终与国家命运联系在一起，他的人生理想的最终破灭显得有些悲凉，也有些悲壮。
同类题材的作品还可以举出根据山西作家成一的小说《白银谷》改编而成的同名电视剧。晋商典型的节俭、精明、沉稳、谨慎的品格，在乔致庸身上并不明显，他身上突出的是一种冒险精神，一种敢为天下先的勇气。相比之下，《白银谷》里面康笏南是一个老谋深算、深沉内敛、神秘莫测的商人兼封建家长的形象，更为真实地体现了晋商精神的理念和文化内涵。
从《大宅门》到《乔家大院》，再到《闯关东》，其中可以看出一个重要变化，就是家族剧逐渐由纯粹的商业剧向主流价值观靠拢，编导有意识地在作品中融入积极的思想内涵和审美取向。我们知道，国外的家族剧基本上都是商业剧，像我们熟悉的美国电视剧《豪门恩怨》。中国家族剧发展的初期基本上也都简单采取了商业剧的模式。尽管《大宅门》获得过中央电视台的年度收视冠军，但在最重要的两个电视剧奖“飞天奖”和“金鹰奖”上，都是榜上无名，因为它的思想内容是一种非主流的东西。接下来的《金粉世家》、《白银谷》，也都是这样。到了《乔家大院》，情况开始产生了变化，编导有意 识地加进了一些对于国家民族命运的关切。再到《闯关东》，主人公的命运就完全与国家民族的命运融合在一起，所表达的思想是积极的、主流的。虽然它的叙述结构，或者说它的外壳，采取的还是商业剧的模式，但我们已经不能把它称作商业剧了。
家族剧为什么会受到广泛欢迎？用一句话来概括，就是成功地运用商业剧的模式讲述商人传奇。核心是一个“商”字。这里面包含了两方面的内容：一个是商人，一个是商业剧。
家族剧在中国电视剧中能够占据一席之地，首先是社会生活的变化，或者说是改革开放的结果。中国古代人的等级是士农工商，商人被排在最末一等，一直处于被压抑的地位，一般人对商人总是有这样的看法：即无商不奸，商战无仁义。这在客观上造成了人们对商人人格的一种怀疑。或许正因为这个行业有着太多的欺骗和奸诈，因而，能以诚待人的人反而最终能得到他人的信任。随着商品经济的发展，商人的社会地位大幅
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提高，而且作为先富裕起来的那一批人，受到整个社会的青睐。现实生活中的这一变化必然会反映在
文艺作品中。但是，以当代商人、企业家作为主人公，在创作上难免受到这样那样的限制，很容易让人对号入座，难以进行大幅度的艺术虚构。比方说有一部写当代企业家的作品，以某个企业家为原型，作品经过多个部门审查，拍出来却不能令人满意。而且，现在的企业家也好，商人也好，都还没有真正形成家族，还缺乏家族文化，或者我们前面所说的核心价值观。家族剧的兴盛还有一个特别的原因：宫廷戏，特别是清宫戏受到限制，电视剧制作者必须寻新的角度表现历史，来满足众对于历史题材电视剧的需求。这就是从商业的角度切入历史。
人们想知道历史上的商人到底为什么成功，依靠什么维系一个大家族。这种东西很具有传奇性，对于普通人来讲有一种神秘感。更重要的是，好的家族剧都写出了一种理想，写出了我们这个社会最为缺乏的东西。比如现代社会缺乏诚信，就让人特别关注历史上那些讲诚信的商人，所有这些家族剧也都不约而同地写了一个东西：就是诚信。所有这些家族戏，都在弘扬一种“诚信为本”的商业文化。这个东西对于观众来说有着强烈的吸引力，反映了普通中国人对于富裕阶层应该在当今社会扮演什么样角的期待。所以，家族剧受到关注的最主要原因，就是它映照了现实，折射了现代人的精神世界。
家族剧通常有比较复杂的人物关系，比较强烈的矛盾冲突。商战里的尔虞我诈、勾心斗角本身就很有戏剧性，商战本身也带有一点神秘彩，情节跌宕起伏、扣人心弦，而且商人的命运总是同国家命运紧密地结合在一起。这种命运感对于观众有着强烈的吸引力。这是家族剧受到关注的第二个原因。
家族剧受到关注的第三个原因，是对商业剧模式的成功运用。这里面有几个套路，最常见的是给主人公设置一个对立面，双方较量，魔高一尺、道高一丈，一方出招，另一方拆招，出招拆招的过程包含了悬念、惊险和智慧，比如《闯关东》，最好看的就是朱开山与对手不断较量的过程，常常是置至死地而后生，在最后关头反败为胜。
另一个套路是在情节设置上渲染一个男人和几个女人、或者一个女人和几个男人之间的情感纠葛，通过爱恨情仇制造复杂的人物关系和尖锐的冲突。比如《乔家大院》里乔致庸与青梅竹马的恋人江雪瑛和妻子陆玉菡之间复杂微妙的情感关系。乔致庸对江雪瑛怀着难以割舍的初恋情结和背叛后的愧疚，出于责任感勉强接受陆玉菡，心里对妻子多少也有几分愧疚。他始终生活在这种矛盾的感情中。《大宅门》里面白景琦与黄春、杨九红几个人的情感关系更为复杂，也更为强烈。
再一个套路：一些角的位置会随着情节的进展发生变化，走向他的反面，比如《乔家大院》里孙茂才从最初的助手到后来成为乔致庸的死对头，而邱东家、刘黑七则从对头转化为朋友。江雪瑛从心中充满爱意与幻想到满腹全是复仇与报复，对乔致庸由爱生恨的结果，引发了生意场上的残酷竞争乃至欲置对方于死地。
还有一个，不算套路，算是特点，是人物命运的大起大落。《大宅门》里白景琦从小顽劣，长大后具有反叛精神，在闯下祸后和妻子一道逃亡济南，从此发愤图强，干出了一番事业，其间历经无数波折，上海最近的展览有哪些
就是一个很好的例子。这当中必须处理好生活质感和戏剧化手法的关系。没有生活质感，作品就不真实，而没有对故事进行充分的戏剧化，作品就不好看。
德州科技职业学院举凡成功的家族剧，都有一个共同点，就是把作品的着眼点放在人性的挖掘上。商道即人道，要写好一个商人，首先要把他当作一个人来
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写：写出他作为人的东西，作为中国人所特有的东西，以及特定时代环境所赋予他的东西。举《闯关东》为例，它的成功主要就是塑造了朱开山这个形象。他首先是一个人，勤劳、善良、有良心、有血性、有忍耐精神，他还具有人的弱点，比如阻挠传武的婚事。这是第一个层面。并且，他是一个中国人，深受传统文化影响，体现在他的性格核心，就是仁、义两个字。围绕这两个字，《闯关东》浓墨重彩地写了他的侠肝义胆。对朋友讲义气、知恩图报，对弱者讲仁爱、扶危济困，对冤家、对手隐忍和善，通过一次次努力，感化了冤家对头韩老海、潘五爷，化干戈为玉帛。同时，他还是闯关东人的典型。他淘过金、务过农、经过商，不断闯荡、挣扎。“闯关东”人不安于现状，努力改变自己的生存状态，寻求更美好的发展，并且在寻求的过程中不屈不挠，敢于牺牲，求新求变。中国近代历史上有
三次人口大迁徙：“下南洋”、“走西口”和“闯关东”。从清朝末年到“九·一八”事变前，先后有200多万山东人通过海路和旱路迁移到地域辽阔、富饶广袤的东北地区，历尽艰辛、创业谋生。《闯关东》最主要的成就和引起轰动的原因即在于将人物命运和家族兴衰与历史进程紧密结合起来，并获得真实生动的表现。
《闯关东》的出现对于中国家族剧的发展具有十分积极的意义。它不仅在题材上拓宽了家族剧的表现领域，使家族剧走出深宅大院，获得了更为广阔的题材空间，而且将深刻的思想内涵与商业剧模式有机地结合起来，为家族剧未来的发展探索出一条新的道路，同时也显示着中国观众价值观念和审美情趣方面的积极变化。
（作者系中国电视艺术委员会高级编辑）
（责编大木）
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