傅申乾隆皇帝《御笔盘山图》与唐岱83 华梵大学美术学系教授暨国立台湾大学艺术史研究所兼任教授乾隆皇帝《御笔盘山图》与唐岱傅申引言众所周知乾隆皇帝名弘历17111799以下约定成俗简称「乾隆」喜爱书画除了收藏品鉴之外他也热爱吟诗、写字同时也喜爱作画。相较之下他的画作较少受到关注。由於笔者研究乾隆亲自建设并完成的一座规模上仅次於「避暑山庄」的「静寄山庄」发现在乾隆十年1745【摘要】众所周知乾隆皇帝名弘历17111799以下约定成俗简称「乾隆」喜爱书画除了收藏、品鉴之外他也热爱吟诗、写字同时也喜爱作画。相较之下他的画作较少受到关注。由於笔者研究乾隆亲自建设并完成的一座规模上仅次於「避暑山庄」的「静寄山庄」发现在乾隆十年1745以静寄山庄为主体所画的所谓《御笔盘山图》轴北京故宫博物院藏构图稠密山石圆浑主山堂堂。此画为高162公分、宽93.5公分的大轴结构精密笔法成熟竟不下於乾隆时代的任何宫廷画家和词臣画家的作品可称之为「乾隆御画之最」根据乾隆在此画上第一则长诗之后的题跋云「是幅属笔於四月上旬成於七月上旬玉粟牋颇艰致但愧笔弱不足配之将来再游田盘即景得句当遍书其上也。乙丑七夕题并书。」可见此画似为乾隆独自费时三足月才完成的力作但是经过笔者多年的求证思考目前可以肯定此画绝不是如乾隆自题语气所云的是独力完成的作品。再从乾隆时代的众多院画家及词臣画家作品中进行大量比对排除其他画家的可能明确指出唐岱16731752以后是《盘山图》主要的合作者及执笔者。关键词乾隆皇帝、盘山图、唐岱、代笔傅申-教授内文.indd 832010/3/25 5:14:15 PM 美术史研究集刊第二十八期民国99年84 以静寄山庄为主体所画的《盘山图》轴图1构图稠密山石圆浑主山堂堂略似巨然名下的《秋山问道图》吾人不但为此图上下空处甚至在远山上全被乾隆自乾隆十年至五十八年17451793间的三十四则题画诗文填满的画面以及高162公分 、宽93.5公分的大轴而惊讶且也为此图精密的结构与成熟的笔法竟不下於乾隆时代的任何宫廷画家和词臣画家的作品而侧目所以在笔者屡次提及此图时常称之为「乾隆御画之最」根据乾隆在此画上第一则长诗之后的题跋云是幅属笔於四月上旬成於七月上旬玉粟牋颇艰致但愧笔弱不足配之将来再游田盘即景得句当遍书其上也。乙丑七夕题并书。可见此画是乾隆费时三足月才完成的力作然而乾隆以「但愧笔弱」来称说此画好像真的是他亲笔所作而且真的不负所诺历年题诗直到无处可题。但是经过笔者多年的求证思考目前可以肯定此画绝不是如乾隆自题语气所云的是独力完成的作品。因为经过多方面的考察1. 从乾隆名下的诸多作品去了解其个人的独特风格与《盘山图》有明显出入。2. 从? ∈贝 闹诙嘣夯 壹按食蓟 易髌分斜冉虾凸鄄煊搿杜躺酵肌贩绺裱罢页鱿嗤 绲幕 叶 铝⒊鎏漆肥恰杜躺酵肌分饕 暮献髡呒爸幢收摺?. 对唐岱16731750以后进行全面的了解包括文献与图像诸方面1唐岱的绘画风格与《盘山图》的密切关系。2唐岱的身分地位与乾隆的交往诸方面。3《盘山图》的创作时间已当唐岱七十三高龄查对唐岱在画院中的活动年代与卒年。4唐岱的其他绘画活动以及他惯於与其他画家的合作画特别是郎世宁16881766等从而可以鉴定出许多不具名的清宫院画的合作绘画中有唐岱参与的作品。因此本文虽以《御笔盘山图》为中心然而为彻底理解此画的风格而傅申-教授内文.indd 842010/3/25 5:14:15 PM傅申乾隆皇帝《御笔盘山图》与唐岱85 1 以上引文皆见其自跋〈三余逸兴图卷〉张照等编《石渠宝笈初编》台北国立故宫博物院1971页701-702。转向对乾隆的绘画尤其是对唐岱的绘画生涯及其与乾隆的关系作较全面的了解。一、乾隆的绘画乾隆对绘画的兴趣一方面得益於清宫皇室的重视
汉文教育下的全面文化学养二是经过康熙、雍正两朝的经营逐渐形成了颇有规模的画院制度宫中画家云集三是清宫继承了明内府的书画收藏培养了鉴赏兴趣到乾隆时更大为扩充。四是自清初的顺治皇帝即喜放笔画佛道人物如达摩、罗汉、吕喦、钟离等此外康熙雍正二帝皆喜爱书法作题画诗亲题古今书画上因此到了乾隆这一代皇族中已有多人从事诗书画包括与乾隆同龄的二十一叔允禧。所以乾隆从青宫时期的己酉年1729十九岁起就「偶习绘事而独爱写花鸟」因此临写规模内府收藏的林椿、黄荃、徐熙等诸名家的得意之作这些习画自述是根据他壬子年1732在乐善堂画菊花水仙合裱成为《三余逸兴图卷》后的自跋中语。这一则自跋的时间是距他始习绘画的五年后的甲寅1734就在这题跋的前一年中他也「无暇绘事者又复经年矣」由於当初他所选择的临摹对象都是五代两宋的工笔花鸟因此「裁花缬叶之间动经旬月始成尺幅」。后来感悟到「然惟形肖於气韵何有后迺悟大块文章即目可寻正不在效颦前人也於是出以己意任笔所之不拘拘於规矩法律」这一感悟使他逐渐放弃了对工笔画的追求而走向文人写意的风格。乾隆很能欣赏大自然的花木之美他说「每於春淡风清之际桃李盛开或夏荫浓深秋英潇洒以至岁寒松柏或薰蕊亚盆稽古之暇抚景兴怀抒清思而消永日良可会心」1 所以乾隆留下不少花卉写生图或卷册。他也偶画人物喜画枯木竹石及四君子以及山水画。由於清代内府的管理制度使得乾隆自青宫时期的书画作品到目前仍然傅申-教授内文.indd 852010/3/25 5:14:15 PM美术史研究集刊
第二十八期民国99年86 大量集中在民国成立的故宫博物院内由於抗战初迁移大后方时选件以历代名家书画为主因此乾隆的书画绝大多数依然保存在北京的故宫。据该馆的杨丹霞女士报导乾隆绘画中「有
明确纪年的约有五百号为数一千余件另外一千多件是无明确纪年的」。2 因此总计有两千余件之多这个数量不仅比美於许多职业画家外加包括大约五百卷手卷的数千件书法至今都集中在北京故宫一馆这是历史上任何一位书画家都不可能存在的情形。所以对乾隆书画全面的研究目前仍在起步阶段笔者也深知研究上的限制并期待北京故宫同仁的研究成果但是尚有少数散落於世界各地的零星作品以小见大由少见多以笔者研究古书画的历练来比较和观察《盘山图》的笔墨自忖尚能有所掌握并以此求教於两岸及世界各地的专家。以笔者目前所知所见的乾隆绘画作品来看他的绘画大致可分为1. 临古。即依古人原迹对临。此类作品虽然并不逐笔临摹但基本上忠实於原作的结构比例这类作品如北京故宫的《御笔摹唐寅事茗图》卷图2及《御笔仿倪瓒狮子林图》卷图3。3 两者精粗的程度略有不同。前者的皴染较为周到用笔也较灵巧。后者《倪瓒》的笔法圆厚朴拙与乾隆的许多小品树石完全一致故知是乾隆亲笔。类此者则如台北故宫《快雪时晴帖》后的临钱选《羲之观鹅图》图4而摹唐寅一画则应有词臣画家或院画家从旁协助完成的。在《石渠宝笈》初编中著录有乾隆御临的古名家有贯休、关仝、李公麟、马远、王渊、倪瓒、明宣宗、沈周、唐寅、文徵明、董其昌、恽寿平等在石渠续编中御临者减少大多为御仿者计有吴道子、韩干、米芾、李公麟、李迪、梁楷、陈琳、杨补之、苏轼、龚开、方从义、倪瓒、高克恭、黄公望、钱选、赵孟頫、沈周、文徵明、唐寅、董其昌等等。2. 仿古。就《石渠宝笈》初、续、三编中所著录的就有不少且多於临古之作。这一类的仿古有的与「临古」相同但也有的已经不规规2 杨丹霞〈乾隆皇帝的绘画〉《怀抱古今乾隆皇帝文化生活艺术》澳门澳门艺术博物馆2002页360。3 均见朱诚如等著《怀抱古今―乾隆皇帝文化生活艺术》第27及29图。傅申-教授内文.indd 862010/3/25 5:14:16 PM傅申乾隆皇帝《御笔盘山图》与唐岱
87 於形似而颇多己意。虽然他很早就悟出「大块文章即目可寻正不在效颦前人也於是出以己意任笔所之不拘拘於规矩法律。」但是他毕竟是好古者也看出许多古画有其可学可赏之处所以每当古画有触动他之处就不厌其烦地耐心临仿而且临仿的范围甚广人物、山水、花鸟都有。3. 年节应景画。乾隆不但敕令宫廷画家端午节等等画在《石渠宝笈续编》及《石渠宝笈三编》中也记载了大量他自己所作的应景画特别是《岁朝图》。从乾隆二十年1755起到乾隆五十六年1791每年不间断地各画一幅内容都有变化如簪花钟馗、瓶中如意、盆中葫芦、玲石水仙、瓶梅盆石、梅花山茶、百合如意、梅竹水仙、瓶花、瓷盆菖蒲、蔬笋、绿兰朱竹湖石、岁寒三友、盆中杂卉、芝英磐石、盆中万年青等等不同的题材或设或水墨这些画也包括写生及写意的风格。4. 文人写意画。如常作梅、兰、松、竹石、水仙之类。5. 写生画。这一类的题材有树石、盆栽、花卉及写景的山水都有。除了本文的御笔《盘山图》外尚有甚多如「甲戌1754冬过滦州谒夷齐庙因题四景为之图」。4 又「题双塔峯一绝句偶写为图」5 花卉写生则如「香山金莲花盛开玩芳得句兼为写生。6 」奇石写生有《青云片石》「米万钟故物……置时赏斋……摹写成卷。7 」古柏写生有《嵩阳汉柏图》「过嵩阳书院有汉柏二株古干高枝干霄蔽日余盘桓久之图其大者一本以归。」图5古松写生有《金山古松》「写金山望潮楼前一株以志一时之兴。」8 等等不一而足。以上这一类的画可以说最能代表他的特是他生活的一部分笔者提4 王杰等编《石渠宝笈续编》台北国立故宫博物院1971页3463。5 王杰等编《石渠宝笈续编》页3871。
6 王杰等编《石渠宝笈续编》页3869。
平津战役纪念馆观后感
7 王杰等编《石渠宝笈续编》页3917。
8 王杰等编《石渠宝笈续编》页3952。傅申-教授内文.indd 872010/3/25 5:14:16 PM美术史研究集刊第二十八期民国99年88 出这一点好像与本文的主题有矛盾因为所谓的《御笔盘山图》既是他生活的一部分可是又要证明此画并非乾隆的亲笔。笔者认为这是两个分开的问题因为笔者也认为许多作品是乾隆的亲笔写生只是这张《盘山图》是乾隆和唐岱的合作成果如果没有乾隆唐岱个人既不会也画不出这一张画来详见后文。反过来这一张《盘山图》如果没有唐岱也不会画成这样的风格和到达这样的笔墨水准。所以最重要的还是要去分别去深入了解两人的笔墨首先要从乾隆的实迹中去认识他的笔墨水平以取决《盘山图》是否乾隆的亲笔所选取的作品主要是他的山水画但也可从其他有树石的小品中来增加吾人对乾隆笔墨的理解与掌握。所选作品如下1744 《烟波钓艇图》轴台北故宫图61746 《临董香光仿小米山水》台北故宫1752 《仿倪瓒江岸望山图》轴北京故宫1752 《柳塘浴鸭图》轴中国嘉德2007秋图71753 《松竹梅三友图》避暑山庄博物馆图81754 《北镇庙古松图》卷史丹佛大学美术馆1754 《临唐寅事茗图》卷北京故宫《怀抱古今》27图1756 《松石图》黑川古文化研究所图91757 《寒山别墅图》卷史丹佛大学美术馆1757 《竹石图》轴北京故宫图101757 《枯木竹石图》北京首都博物馆图111760 《桥梓图》上海朵云轩1768 《松树图》天津市艺术博物馆1770 《临倪云林画谱册》日本细川护贞氏1770 《山水册》日本细川护贞氏图121771 《寿星竹石图寿皇太后八旬大庆》天津国拍2001年11月1772 《岁寒三益图》轴中国嘉德2007秋1772 御笔仿倪瓒《狮子林图》卷北京故宫178
西安华清池门票价格2 《石生柏子图》轴纽约佳士得1994年11月图131785 《仿金铉濯足图》轴中国嘉德2002年4月图14傅申-教授内文.indd 882010/3/25 5:14:17 PM傅申乾隆
皇帝《御笔盘山图》与唐岱89 无纪年《抚董其昌疎林远山图》卷天津市艺术博物馆无纪年《仿文徵明山村嘉荫图》北京故宫博物院综观乾隆的画作他在绘画上的造
诣较之他纯熟的书法要稍次一筹但因为是同出一人之手在笔法和精神上仍然有相通之处大体来说他的用笔圆柔婉转多中峰藏峰所以少尖利出峰无偏锋疾刷。在造型上有拙朴之感无巧媚之美比较接近於素人画家的稚拙纯真美。虽然粗看有点笨拙但与他的书法相近有一种不疾不徐的雍容大度不是一般能工巧匠所能拥有的气质。当吾人读他自题《枯木竹石图》轴时会进一步理解他的美学思想枯木竹石之作昉於东坡盖名流墨戏文章翰墨之余自然流露发见耳。几余偶以寄趣政自觉天机盎溢然以简静出之不欲过为纵逸见者或许其善学柳下惠耶丁丑1757嘉平御写并识。可见得他追求的是「文章翰墨之余」的「自然流露」在含毫吮墨时「自觉天机盎溢」但是在挥洒时「以简静出之不欲过为纵逸」这再后两句正是道出了他的绘画特他扬弃矜才使气的「纵逸」而出之以「简静」笔者发现这乾隆自道的「简静」两字再加「拙朴」是形容他绘画特质较为贴切的词汇。当吾人对他的绘画作品以及创作理念有了以上的理解后就能初步掌握在他的御笔作品中可以看出那些是亲笔那些是代笔。例如在王珣《伯远帖》后隔水丙寅1746作的《枯枝文石图》图15、庚午1750年作的《崧阳汉柏图》以及未纪年的《灵石图》等图16这些作品皴染细密成熟都达到专业画家的水平和笔者前引的乾隆亲笔画来比较王珣《伯
远帖》后的画作均属代笔又有如《摹唐寅事茗图》卷以及《双塔峰图》轴等图17则是乾隆与宫廷画家合作的成果。再回过头来看这一轴所谓的《御笔盘山图》全幅大小山峦紧密组合松树遍布山间由大到小层层推进并升高兼得深远及高远用笔细致皴染有法与上述所有的乾隆亲笔画作有显著的不同因此可以肯定这幅《盘山图》绝非出自乾隆亲笔。傅申-教授内文.indd 892010/3/25 5:14:17 PM美术史研究集刊第二十八期民国99年90 在笔者搜访乾隆的画作时发现在《石渠宝笈续编》中乾隆御笔画有关盘山者尚有未见发表的《田盘松石》、《盘山松石》及《盘山千尺雪图》以及《石渠宝笈》三编中更有《盘山别业图》将来吾人只要将这些画与《盘山图》比观其笔墨和松树就可以入目便知并可同意笔者的鉴别结果这幅《盘山图》大轴与上述这些乾隆的画绝不出於同一手笔。因此《盘山图》绝非出於乾隆亲笔并独力完成。以下的问题是吾人如何要在清代画院的全盛时代有众多画工、宫廷画家中指认出究竟那一位是《盘山图》的执笔者。
二、《盘山图》与众多宫廷画家中的唐岱《盘山图》是作於乾隆十年乙丑1745的四月至七月间是属於乾隆初期。这时期的宫廷画家中首先可以排除郎世宁。虽然他甚为乾隆赏爱但《盘山图》是纯中国山水画风当然与郎氏无关。而其他画家中包括沈源、唐岱、丁观鹏、张为邦、陈枚、冷鉴、金昆、卢湛、孙怙、余省、王幼学、周鲲、沈苍、余穉、张雨森、张若霭、王敬铭、朱伦瀚、张宗苍、张鹏翀等等还有词臣画家如董邦达、钱维城、张若澄、邹一桂、蒋溥、沈宗敬等。在三十来位的宫廷画家中经过笔者的筛选从风格上判定只有唐岱就是《盘山图》的执笔者。首先让我们进一步来观察《盘山图》
的特点。乾隆之喜爱盘山主要是被盘山的石和松以及泉水所吸引。因此全画以圆浑的大小山体叠积高耸在山奥丛林中隐现山庄及寺庙、宝塔分别为静寄山庄、少林寺、中盘、盘谷寺、千相寺、万松寺、云罩寺及定光塔八景安置妥贴。其山石以披麻皴擦左右方将正面留白使山石皆具圆浑略见受光的立体感总之全画布置绵密主山堂堂皴染浑厚林木华滋故笔者初见时曾对乾隆刮目相看以此为「乾隆御画之最」目之。细看此画还有一些特例如顺著山石的轮廓线加上细密的长串苔点使山体更加突显。这是山石结组及皴法、苔点上的特另一特是全山满布松林近大远小加强画面的远近感其松树画法颇一致皆作伞形松干皆细长每以
两、三、四株结组傅申-教授内文.indd 902010/3/25 5:14:17 PM傅申乾隆皇帝《御笔盘山图》与唐岱91 松林间再间以点叶杂树。当然松树是盘山的特吾人不能期待在所有的唐岱画中也满布松林但是只要在唐岱画?兴墒鞯纳剿 芯湍苷业秸庵窒甘莞咚省⑸隙俗魃⌒蔚乃闪帧１收呔褪谴右陨狭街痔氐阋皇巧绞 硐址 疤Φ愕苏州西山旅游攻略二日游
墓咝砸皇撬闪只 ㄗ魑 嘶 摹缸⒉嵘瘫辍估幢嫒铣龃嘶 闹幢收摺Ｔ谡夤 讨械比灰 】赡艿厮鸭 漆返拇 雷髌芬匝橹ご艘还鄣愕恼 沸浴Ｒ韵侣跃僮钅苡搿杜躺酵肌酚≈さ奶漆飞剿 ！斗鹿派剿 帷肥翘漆纷钅鼙硐制洳┭Ч湃说幕 唷１收呤占 街辽儆辛 嵋陨厦坎嵘僭蚴 嗟蕉 目 藁 飞侠 业牟煌
绾婉宸ú宦凼撬 蛏枭 纳绞 谡 媪舭锥 亳灞硐质芄饷娑 混读⑻甯猩绞 脑煨吞乇鹗怯攵 夼上喙氐幕 宜
家栽不氲纳酵酚们 逝 轳迦尽Ｆ湓煨汀⒔峁褂氡硐中Ч 搿杜躺酵肌分猩绞 嗨啤Ｍ饧釉谏绞 掷 纤 恿 艿愕奶Φ闫涫址ǘ加泄咝缘谋硐帧Ｋ墒鞣矫嫠淙徊灰欢 糠 卸加械 恳徊嶂
胁宦凼抢罟 苫蚴嵌 夼傻纳剿 凶苡屑阜 鱿钟搿杜躺酵肌芳 嗨苹蚨嗷蛏俚募钢旮呤萑缟〉乃墒鳌Ｔ谔漆返幕 嘀惺志硎墙仙俚慕衔 怂 脑蚴窍愀哿踝鞒镄榘渍 植叵愀垡帐豕莸摹肚锷讲焕贤肌肪硗?8此画年款「雍正十一年八月朔唐岱敬画」并没有上款但是引首部分有「宝亲王题」的长诗一首见於乾隆《乐善堂全集》中可知此画是专为青宫时的弘历所作。此卷山石主要是南宗笔法略施浅绛设其山石浑圆正面留光与《盘山图》中山石造型、皴染以及山石轮廓上的长串密排的苔点完全一致画中杂树较多松树只见三丛各有两、四、六株分布於近、中、远三处其瘦高的树干及伞形的姿态与《盘山图》中松树绝对是同出一手。再看其他较多的立轴作品中略选以下数幅1718 康熙戊戌《仿北苑山水》天津市历史博物馆1721 康熙六十年《归隐图》台北故宫图191727 丁未《重峦叠嶂图》北京画院1729 雍正七年《川谷杏冥》武汉市文物商店傅申-教授内文.indd 912010/3/25 5:14:18 PM美术史研究集刊第二十八期民国99年92 1730 庚戌《仿大痴山水》广州市美术馆1732 雍正十年《千山落照图》台北故宫图201733 雍正十一年《松阴抚琴图》台北故宫图211741 乾隆六年《晴銮春霭》北京故宫1741 乾隆六年《仿范宽画》台北故宫图221743 乾隆八年《仿范宽山水》台北故宫图23未纪年《仿范宽秋山瀑布》台北故宫图24以上这些画不论是仿大痴或范宽或其他家法其山石皴法及造型虽略有不同但立体效果及苔点排列都相同。其中凡是画有松树的其树形、结组都与《盘山图》可以很容易辨认出於同一手
去巴基斯坦旅游需要多少钱
萨尔茨堡足球俱乐部笔。经过笔者进行大量比对之后已经可以肯定《盘山图》的执笔者是唐岱无疑三、乾隆与唐岱当笔者在画风上比较出《盘山图》与唐岱之密切关系后再从文献上探究二者之间的关系。从年龄上看唐岱1673年生较弘历1711年生年长三十八岁唐氏在康熙皇帝16621723的后期确实年代不明已供奉内廷由於他有机会事师王原祁16421715其时约当於王氏卒年即康熙五十四年之前由於其画艺在康熙时代即受到圣上的至高荣宠那就是被康熙「品题当时以为第一手称画状元」9 在进入雍正朝十三年的院画中「是以唐岱山水郎世宁新体油画和莽鹄立的御容为代表。」10 所以到了乾隆时代唐岱历经康、雍、乾三朝的老资格以山水名家的宫廷画家了尤其吾人知道乾隆对其祖康熙特别尊重唐岱既是经康熙品题的「画状元」则唐岱在乾隆的心目中可想而知。再参究唐岱所著《绘事微言》一书一名《画山水诀》有乾隆四年9 见赵尔巽等撰《清史稿》北京中华书局1976列传291艺术3。10 杨伯达《清代院画》北京紫禁城出版社1993页66。傅申-教授内文.indd 922010/3/25 5:14:18 PM傅申乾隆
皇帝《御笔盘山图》与唐岱93 1739慎郡王题《画山水诀序》。11 按慎郡王即康熙二十一子胤禧17111758雍正即位改名允禧乾隆初进慎郡王乃乾隆之叔但二人同年。同喜书画在乾隆青宫为「宝亲王」的时期即常与其二十一叔有诗画往来。台北故宫即藏有允禧《山静日长图》轴图25即题有「宝亲王.
>西安遛娃好去处免费
