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“互联网+”背景 下地方剧院的发展困境和出路探究王俊东
波兰总统（广西艺术学院，广西 南宁 530000）
【摘要】在如今“互联网+”的时代下，一切的信息传递都是通过网络进行，虽然传递的速度和质量提升了，但是也导致人们处于信息洪流中，增加了辨别信息的难度。在此背景下，地方剧院的发展也遇到了一些发展困境，如“网络化”意识淡薄、观众分流严重以及剧本创新力度不够等问题，因此，探讨安庆黄梅戏剧院的发展出路也能为其他地方剧院的发展提供一点启发和借鉴。 【关键词】地方剧院；安庆黄梅戏剧院；发展困境和出路【中图分类号】J607 【文献标识码】A
“互联网+”的时代也是个信息爆炸的时代，它的主要特征就是信息的极度泛滥。虽然信息传递的方式更加多样化，传递的质量、速度发生了极大的提升，但是大量的信息充斥在人们面前，增加了人们选择的难度，还面临一种信息焦虑的状况。总的来说，这些对于地方剧院的发展既是机遇又是挑战。安庆黄梅戏剧院作为地方剧院的典型代表，应该紧紧把握当前时代环境的变化趋势，转变思想观念，分析自身的优势和劣势以及分析受众的偏好等，探索出一条属于安庆黄梅戏剧院的特发展之路。
一、安庆黄梅戏剧院发展困境探析
（一）“网络化”意识淡薄
网络平台推广的不重视。进入互联网时代以来，各行各业都不同程度地受到其影响，进入“网络化”时代。安庆黄梅戏剧院也紧跟时代的步伐，先后开通了黄梅戏的，建立了黄梅戏。但是对于和网站的维护、推广却差强人意。对于网络与黄梅戏的融合发展上存在着意识淡薄的问题，也就是说在进行网络化推广黄梅戏的时候，没有充分认识到网络的巨大力量，没有结合黄梅戏自身的特，彰显自己作为优秀传统地方 文化该有的影响力。例如在其安庆市黄梅戏剧院上，自其2015年开通以来，一共发布了63篇文章，可见其发布的频率是多么的低；点进去看每一篇文章的阅读量低得只有区区一两百次，最多的也不超过1500次，评论留言更是鲜少见到；每篇文章都是生硬死板的硬新闻，毫无活力和生气；更
别说紧跟时下热点，传播和推广黄梅戏。此外，在抖音、快手和火山等新兴短视频上都未能发现账号主体为安庆黄梅戏剧院的用户。这些都归根于其对网络平台推广的不重视，使其网络推广上所取得的成效微乎其微，所以才被淹没在繁杂的信息海洋中。
（二）受众分流，观众流失严重
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在当今的信息化时代，各种信息扑面而来，人们还没来得及分辨信息有无效用，就已经被淹没在信息的海洋中。因此在这种信息环境下，不同体出现了不同的信息选择偏好，也就自然而然地产生了受众的分流。而在这种受众分流的驱使下，对传统的黄梅戏最直接的影响就是观众的流失严重。下面是我在安庆黄梅戏会馆进行实地发放问卷调查后，根据受众研究调查问卷结果制作的数据，见表1：
表1 研究调查问卷结果数据表
受众年龄构成了解方式观看频率 观众教育程度观众了解程度18岁以下（5%）现场演出（58%）首次观看（24%）
初中以下（38%）非常了解（35%）18-40岁（20%）网络、电视（20%）偶尔观看（26%）
高中或中专（25%）完全不了解（20%）41-60岁（30%）书本报纸（15%）大学本科（17%）了解一些（33%）61岁以上（45%）
其他（7%）
经常观看（50%）
硕士以上（20%）
很了解（12%）
注：以上表格各纵列作为独立调查目标，括号内百分比为子栏目所占母栏目的比重。上述表格五个栏目分别表示了黄梅戏观众的年龄构成、了解方式、观看频率、受教育程度、了解程度等方面客观的统计数据。首先，从图表中观众的年龄构成一栏中，我们可以清晰地看出黄梅戏的观众是以40岁以上的中老年体为主体，其中61岁以上更是占据了所有观众的最大比例，反之18岁以下的青少年比重却是相当少的，由此我们可以看出当前黄梅戏观众的年轻体比重较少，显示出观众体的老龄化趋势；其次，从了解方式上看，观众了解黄梅戏的方式是多元化的，当前主要的了解方式是现场演出，其后才是电子媒介，但是现场演出与其媒介传播的比重依然存在较大的差距，在一定程度上体现出当前媒
介时代下受众不断细分的趋势；再次，从观众观看频率来看，偶尔观看和第一次观看的观众占据了一半，所呈现的问题也是黄梅戏的观众体大量流失的现状；最后，从观众的受教育程度和了解程度的角度分别说明当前观众体中学历层次上两极分化的趋势，换句话说就是，观众中学历层次较高的对
黄梅戏会有一定了解，学历较低中年龄较大的中老年体，他们对黄梅戏会比较熟悉。究其原因，学历较高的人在知识积累达到一定程度时产生了一种更高的精神文化追求，另一方面是他们对传统文化的接受能力更强。而中老年观众则是在长期的文化熏陶下所产生的一种热爱。总的来说，这份受众调查问卷所反映的总体趋
