蕴藉浑厚有容乃大
杭州南宋官窑博物馆是国内首座依托古窑地址建立的陶瓷专题 博物馆，著名的南宋官窑郊坛下遗址就坐落在馆区之中。1991年博
物馆建成并对外开放，之后经历了两次大规模的扩建改造工程。2010年国庆节期间，三期过程竣工，博物馆全新亮相，馆区总面积
达到了42500平方米，展厅面积逾万平方米，成为目前杭州市占地
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规模最大的一家博物馆，在全国同类博物馆之中亦可称翘楚。
博物馆基本陈列主要包括“南宋官窑历史文化陈列”、“中国
陶瓷文化陈列”、“南宋历史文化陈列”三大主题。其中“南宋官
云台山风景区旅游攻略窑历史文化陈列”主要以陈列南宋官窑两处窑址出土的修复器为主，全方位展示了南宋官窑的风韵与特；“中国陶瓷文化陈列”以阐
述陶瓷与人类生活的关系为切入点。多角度、多层次地介绍中国陶
瓷文化的蕴藉浑厚与博大精深；“南宋历史文化陈列”围绕“走近
南宋”的概念，向观众展现一个真实的南宋。馆区内还设有临时展厅，全年不断地举办各类高品质的临时展览。此外，博物馆还拥有360平方米的陶艺活动中心。作为常设展览的有机延伸，常年为各
类观众体提供明码标价的陶艺体验活动，包括捏塑。软陶、釉下
彩绘、陶珠连连看。拉坯成型等多种项目，让观众体验DIY的乐趣。
官窑博物馆在弘扬中华陶瓷文化，普及陶瓷知识，突显杭州南
宋故都历史风貌方面一直起到良好的展示和传播作用。已成为集展
示、教育。研究、休闲于一体的新型博物馆，是杭城一处不可或缺
的人文亮点。
下面根据我参观的顺序介绍我参观的几个主要展馆。
一、名窑传承馆
宁陕县十大旅游景点“妙笔生花——景德镇文人瓷画精品艺术展”于3月5日在官 博开展，该展览精心挑选景德镇陶瓷馆馆藏“文人瓷画”86件，全
部为清同治元年（1862年）至1949年的作品，展示了景德镇文人
瓷画从探索起源，到成熟发展的历程，前后跨度87年。
“文人瓷画”即文人画家在瓷器上绘画，终而形成的作品。晚
清以程门、金品卿、王少维为领军人物，以瓷代纸，将中国画入瓷，成功地将瓷艺与画艺相结合，开启“浅绛”文人派彩瓷之先河。
“浅绛彩”文人瓷画，追求笔墨情趣，作品融诗、书、画、印为一体，充分展现绘画者的品格、学识、才情和思想，整体贯穿着浓浓
的书卷气，“浅绛彩”文人瓷画，大多为当时的士大夫阶层欣赏收藏，从而形成一股“贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉”的社会风
尚，成就斐然。
平面作画，以浅黑、淡绿为主基调勾、
皴、点、染。山峦叠嶂，茂林修竹，草庐拱
桥掩映其中，似有山雨欲来之感。（金品卿）
与淡赭为基调描绘，调清淡柔和，山
石树木，小桥草庐，拄杖老者，通过苍
劲之笔力勾皴点染，将日暮访友的画面
意境跃然瓷上。题款：【秋树与斜阳，
悠然一黄。故人家不远，只是隔陂塘。
笠道人】（程门）
方形棱角，上边描金，平圆口。外
壁对称由王少维画“策杖行吟”、“雁
归远眺”、“柳荫渔夫”、“风雨归入”
四幅人物图，构图简洁。神形兼备，画
面虽小，意境高远。题“少维，王少维，
王廷佐作”款，金品卿以红彩临书金文
和诏版，笔力潇洒大气，“品卿临”款，
红彩篆书底款“如意”。
珠山八友：1928年，王琦、王大凡等组织“月圆会”，每逢
十五月圆，他们便相聚在一起相互切磋画意，品评画理，以中国画
入瓷，主张画必有意，以精湛的画笔，引领20世纪中国瓷画艺术的
风骚，成为一个艺术家团体，这就是近代景德镇制瓷史上著名的额“珠山八友”。虽然统称“八友”，但是前后参加过“月圆会”雅
集的共有10多位，他们最初是由王琦、王大凡、刘雨岑、程意亭、
田鹤仙、汪野亭、邓碧珊、徐仲南八人组成，后毕伯涛、何许人、
方云峰、汪太沧等相继加入配画。实际后来的“珠山八友”指的是
一个体。“珠山八友”代表着当时文人画派的最高艺术成就，把
景德镇新粉彩推向了一个新的高峰，至今难以逾越，在中国瓷器绘
画史上写下了极其绚丽的一笔。
他们致力于粉彩彩绘的研究与探索，借鉴、运用和吸收中国画
营养，用以改良传统粉彩的技法和审美，构图灵活、画意清远、笔
法精炼、着淡雅。他们不仅具有良好的绘画功底，而且在吟诗作
赋以至书法、金石等方面都有较高的造诣。着力把诗、书、画、印
与制瓷工艺完美地融为一体，形成陶瓷装饰艺术的一个流派，为景
德镇瓷业发展做出了不可磨灭的贡献。提升了粉彩瓷的文化品位。
这一批艺术家由于个性、阅历、修养、气质的不同，在选择题材、形象特征、表现技巧等方面也各有特，使民国时期美术彩业
百花齐放，并在陶瓷艺术领域开辟了一个广阔的艺术表现新空间，
将传统的陶瓷装饰和现代绘画艺术完美结合。承上启下地开启了一
个新的中国陶瓷艺术领地——陶瓷绘画。
以国画条屏方式，平面作画。画题源
西宁青海湖自宋代沈括《梦溪笔谈·书画》中描述的：
“宋迪工画，尤善为平远山水，其得意者
有：平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江
天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、
渔村落照。谓之八景，好事者多传之。”
将湖南境内的八景尽入画卷。此套“潇湘八景”图瓷条屏，构图简洁，设以青绿为主，皴法用笔。（徐仲南）
采用传统的釉上彩工艺平面绘制，画
面清新，调淡雅，构图疏朗。线条秀丽，
笔力深邃，鱼跃水草，掩映水月。题款：
【生趣都从笔底开，翻身一跃动春雷。天
公有意施霖雨，为济西江涸澈来。时在己
巳（1929年）春月，铁肩子邓碧珊与珠山
客邸。】（邓碧珊）
文人瓷画装饰技法：
瓷画的装饰技法主要包括釉上彩和釉下彩两大类。
釉上彩：就是先烧成白釉瓷，或者烧成单釉瓷，然后用各种
彩料在已经烧成的瓷器釉面上绘制纹面，再入窑经摄氏800度至
900度温度烘烤低温固化彩料而成。主要品种有三彩、五彩、粉彩、新彩、珐琅彩、墨彩、描金等。
釉下彩：则是用彩在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制
各种纹饰。然后罩以白透明釉或者其他浅面釉。入窑高温
（1200-1400℃）一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在
里边。表面光洁平滑，晶莹透亮。他的突出特点在于永不退、无
铅无毒、光滑平整、不受磨损。主要品种有青花、釉里红、青花釉
里红、釉下三彩、五彩等。
釉上彩——粉彩
粉彩是在五彩的基础上及“珐琅彩”
的影响下创制成功的又一种彩瓷。彩瓷
初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，
直到现在一直是景德镇陶瓷装饰的一个
主要品种。
粉彩的独特之处，是在彩绘时加上“玻璃白”。利用“玻璃白”乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸
的变化，增加了彩绘的表现力，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现出一种粉润柔和的感觉。因此被称为“粉彩”或“软彩”，粉
彩在表现技法，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统中国画的特征。从装饰的艺术效果来看，具有秀美、俊雅、持重、朴实而又富丽堂皇的特点。凡绘画中所能表现的一切，无论工笔或写意，用粉彩几乎都能表现。从而博得“东方艺术明珠”的美称。
釉上彩——浅绛彩
世界卫星地图全图高清版浅绛彩是清末时景德镇具有创新意
义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民
国初约50年之间，将中国书画艺术的刚刚印尼地震最新消息今天
“三绝”——诗、书、画。在瓷器上表
现，使瓷画与传统中国画结合，创造出
瓷画全新面貌。“浅绛”原是指用中国
画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画。起源于元代。其画家代
