首页 > 旅游知识

开封古琴艺术源远流长_古琴艺术,丁承运,金陵派,琴史,古吹台,平沙落雁

阅读：评论：0

开封古琴艺术源远流长_古琴艺术,丁承运,金陵派,琴史,古吹台,平沙落雁,中州琴社,大师,蔡 _商都旅游

奇闻 | 高清

觉 | 游记

河南郑州开封洛阳安阳鹤壁新乡焦作平顶山濮阳许昌漯河商丘三门峡周口南阳信阳济源驻马店少林地图

河南旅游攻略 | 玩在河南 | 美食 | 文化 | 戏曲 | 游记 | 景区图 | 住宿 | 购物 | 艺术 | 寻根 |

风光片

当前位置：河南旅游网 >河南旅游文化网>河南旅游文化>开封古琴艺术源远流长关键词: 河南景区地图河南线路攻略自助游游记开封古琴艺术源远流长来源：商都BBS

时间：2009-03-31 09:48:05 Tag：源远流长古琴艺术开封古琴艺术,丁承运,金陵派,琴史,古吹台,平沙落雁,中州琴社,

古琴艺术,丁承运,金陵派,琴史,古吹台,平沙落雁,中州琴社, 评论： 0

查看核心提示：开封的古琴艺术，有着悠久的历史与优良的传统。风靡一时的中州琴社上世纪30年代，古琴家徐元白和邓峡峰（河南南阳人）等人，在开封一同组织成立了“中州琴社”。

开封的古琴艺术，有着悠久的历史与优良的传统。古琴伴随着中华民族几千年的历史长河

一直流传至今，从未间断过，并涌现出像师旷、蔡邕、蔡文姬、阮籍、朱文济等古琴大家。早在公元前662年，河南人早就选用桐木、梓木来造琴了。上世纪30年代，古琴家徐元白和邓峡峰（河南南阳人）等人，在我市一同组织成立了“中州琴社”。去年年底以来，在“中州琴社”断档几十年后，我市又陆续开始有人研习古琴琴艺，并起社，要传扬“中州琴社”遗风。

开封古琴艺术源远流长

在公元前500多年前，周简王至周景王时，晋国著名乐师师旷，亦以善琴闻名于世，他曾在我市禹王台公园古吹台弹琴奏乐，创作了著名琴曲《阳春》与《白雪》。据说，当师旷弹琴时，马儿会停止吃草，仰起头侧耳倾听；觅食的鸟儿会停止飞翔，翘首迷醉，丢失口中的食物。西汉宣帝时期，梁国（今河南开封）人龙德，以琴待诏仕于宫廷。他一生的著述很多，在《汉书·艺文志》中著录有他的《龙氏九十九篇》。刘向说：“雅琴之事皆出龙德《诸琴杂事》中。”这可能是一部琴书巨著，可惜原书已不传了。东汉顺帝至献帝时期的蔡邕，字伯喈，河南陈留（今河南开封）人，博学多才，好辞章，工书画，尤妙于音律，年轻时就以善弹琴而知名，是中国音乐史上的大琴家、大作曲家和音乐理论家。他创作的

《游春》、《绿水》、《幽居》、《坐愁》、《秋思》5首著名琴曲，总称为《蔡氏五弄》，这些琴曲在当时就广为流传。他创作并演奏的这些琴曲在中国古琴史上有着深远的影响。他还著有《琴赋》与《琴操》，在中国古琴史上他开创了弹琴注重手势、研究手势、绘制图谱的先河。蔡邕在中国琴坛的影响很大，尤其对中州琴学传统的形成，有着深远的影响。在他的影响下，汉魏间在他的家乡河南陈留（今开封），又先后出了阮瑨、阮籍与阮咸等善琴的名士。阮瑨是当时文坛有名的“建安七子”之一，幼时从蔡邕学琴。名曲《酒狂》与《三峡流泉》，相传就是他的儿孙阮籍与阮咸叔侄所作。蔡邕女蔡琰，字文姬，也是一位“博学有才辩，又妙于音律”（《后汉书·董祀妻传》），兼善诗词的女琴家。

中州琴派的繁荣

到了北宋，中州古琴再度繁荣。著名宫廷琴师朱文济，他在宋太宗太平兴国中“鼓琴为天下第一”。他的门生和再传弟子，在宋代琴坛个个都大名鼎鼎。京师（今河南开封）的慧日大师夷中是他的得意门生，夷中又将他的琴艺传授给知白和义海。欧阳修听了知白演奏后，写了一首长诗来赞美。义海在京师学完琴之后，回到越州（今浙江绍兴）法华山继续苦练，“积十年不下山，昼夜手不释弦，遂穷其妙”。沈括在《梦溪笔谈》中指出：“海之艺

不在于声，其意韵萧然，得于声外，此众人所不及也。”这几位朱氏的弟子，皆为出家和尚，个个琴艺精湛，还有琴学理论著述传世，当时人们都尊之为“大师”。北宋还出了个嗜琴的皇帝，那就是宋徽宗赵佶，他设有“万琴堂”，收罗储藏天下名琴。张瑞义《贵耳集》所载宋人撰写的李师师佚事里，有宋徽宗赵佶微行至李师师家听琴的故事：“师师乃起，解玄绢褐袄，衣轻绨，倦右袂，援壁间琴，隐几端坐，而鼓《平沙落雁》之曲。轻拢慢撚，流韵淡远，帝不觉为之倾耳。”

这些宋人的记载，使我们得知，一直流传至今几乎没有一位琴家不会弹奏的古琴名曲《平沙落雁》和《梅花三弄》，早在北宋时京都已很盛行，而且广为流传。这是中州派具有代表性的两首名曲，直到清代乾隆年间，在中州派的几部琴书谱集中，都载有《平沙落雁》的曲谱。直到近代苏州古琴家吴兰荪先生还藏有他手抄的《平沙落雁》谱，他在其曲名下还特意注着中州派，说明这是中州派的传谱，可见其影响之深远。此外，清人王坦《琴旨支派辩异》篇中指出：“中州派高古端严，宽宏苍老；浙派清和善俗；金陵派参序有节，抑扬有纪；虞山派清微淡远。”王氏这段文字精辟地概括了当时几个派别的琴风，记载了中州派独具魅力的演奏风格。

尽管这些对于中州琴学的评说，多出于清人之口，但事实上，中州琴派及其演奏风格的形成，当是由来已久的。纵观琴史，中州琴学出现过三次高峰，一次是以蔡邕、阮籍等为代表的汉魏时期；一次是以朱文济、义海等为代表的北宋时期；一次是以王善、李郊、崔应阶等为代表的清代乾隆年间。直到清末仍有一批有影响的中州派古琴家活跃在琴坛上。如沈懿安，号可悟子，湖北宜昌人。“清末传‘中州派’琴，在宜、沙、荆、襄间有盛名”（查阜西《琴学文萃》）。在沈懿安的弟子中，除其子沈应彪外，有名的还有宜昌的段选青、杨理臣，扬州的潘维周等（1936年《今虞琴刊》）。

上一页12 下一页您可以将——开封古琴艺术源远流长