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【摘 要飞机动态跟踪实时查询
】陶瓷是中国对人类文化文明的重大贡献之一，在中国传统的手工业中，陶瓷艺术是非常重要的一个门类，在国际上久享盛誉。在历史上，中国素有瓷国之称，陶瓷几乎贯穿了中国历史各个时期，记载这各个时期的历史信息。陶瓷艺术展现了我国古代高超的工艺水平，从侧面为我们谱写了我国艺术设计发展的华美乐章。 【关键词】北京旅游年卡景点一览表陶瓷 陶瓷的美感 发展史 发展前景
正文：
一：陶瓷概述太白山天气
1、简介
陶瓷，众所周知，即陶器与瓷器的总称。。中国人早在约公元前8000－2000年（新石器时
代）就发明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高，但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角。
2、陶瓷美感所在
陶瓷文化是中华民族的文化象征，它历史悠久、造型优美、质地精良、装饰新颖瑰丽，它是中国文化走向世界的法宝之一。回顾陶瓷漫长的历史脚步，它的每一步无不闪耀着科学、艺术、文化和智慧的光辉；它的发展，更是从侧面展现了我国波澜壮阔的艺术设计发展史。豫园主要六个景点
二：陶瓷的发展史
新石器时代早期,即距今7000-8000年,我国的先民就已经开始制作陶器。由于当时人类的社会生产力很低下，社会的物质文明程度不高，因而导致了新石器时代陶器的粗糙、古朴制作不精良的特点。在新石器时代晚期的仰韶文化、屈家岭文化、河姆渡文化、大汶口文化、龙山文化等十几个文化遗址[2]的挖掘中，出土了大量的陶瓷，其主要品种有灰陶、彩
陶、黑陶和几何印纹陶等。原始彩陶器彩绘纹饰又多以几何形出现,手法粗糙,构图新颖流畅,表现了当时中国制陶的技艺水平。龙山文化的黑陶少有装饰,却整体浑圆端正,器壁薄而均匀,表现出惊人的技巧[3]。下面具体分析我国陶瓷艺术的发展史。
1、夏至两晋时期
商朝陶器，总体上继承了新石器时代的样式，在种类上并没有多大的发展；周代陶器的重要发展,是陶器应用到了建筑方面,如版瓦、简瓦、瓦当、瓦钉、阑干砖等；两汉时期,釉陶大量替代铜质日用品,从而又使陶器得到迅速发展；汉代的釉陶已发展到很高阶段,这是由陶向瓷过渡的桥梁；西晋时期,国家的稳定,越窑的青瓷的烧造又有了提高。
2、隋唐五代时期的陶瓷文化
隋唐时代是我国封建社会经济、文化突出发展的时期。陶瓷发展到隋唐，也进入一个繁荣成长的阶段。唐三彩是一种低温铅釉陶器，因经常使用黄、绿、褐三种彩得名，一般作为陪葬品，分为器皿、人物、动物，是我国古代陶器工艺的精品。
3、宋、元时期的陶瓷文化
宋代是中国制瓷业极其辉煌的历史時期，各地新兴窑场不断，涌现出不少驰名中外的瓷窑。所谓五大名窑——定、汝、官、哥、钧,就是其中的典型代表[6]。定窑,也称粉定,以烧白瓷而著称,碗、盘制品彩覆烧工艺,口沿上不施釉,俗称“芒口”汝窑专为宫廷烧制御用青瓷器,烧造工艺达到了中国陶瓷史上的极致。官窑的瓷器釉胎骨坚薄,釉翠美清新,腴润如脂,纹片纵横,飘逸流畅。哥窑,又称章窑。瓷器造型端庄古朴,器身釉滋润腴厚,传世者祢足珍贵。钧窑以烧制乳浊釉瓷为主,兼烧黑瓷及白地黑花瓷,以其“入窑一,出窑万彩”的神奇“窑变”而闻名[7] 。宋瓷在工艺上取得较高成就，形成品种丰富多彩、造型简洁优美、装饰方法多种多样。官私名窑名瓷都风格各异，有的清秀、有的浑厚、有的典雅、有的绚丽、有的淳朴、有的民间彩浓厚、百花争艳，个现独特的风格之美。
天水在线元代由于战乱，打击了制瓷业，但制瓷业工艺仍有新创新，出现了青花瓷和釉里红技法。
4、明、清时期的陶瓷文化
明代以前陶瓷釉以青为主，明代以降则白瓷为大宗，为瓷器的装饰创造了物质条件。
清初制瓷技巧更达到了历史的高峰，清代前期和中期，从整个社会来说，康熙、雍正、乾
隆三朝的社会经济进人了一个繁荣时期，我国制瓷工艺达到了历史高峰，造瓷技术有更大进步，凡是明代已有的工艺和品种，大多有所提高或创新。
通过对陶瓷从古到今的变化发展历程的了解，其中既有辉煌的时期，也有衰落的阶段，但总体来说是进步远远大过退步，陶瓷就是在这样的环境下一点点的发展壮大，从中我们可以深刻感觉到中国陶瓷史的博大精深;也领略了中国劳动人民的勤劳和智慧。而且从中国的陶瓷艺术中，我们不仅是简单地看到有关中国陶瓷艺术的种类和特点，我们还能看到中国科学技术的发展，中国社会经济的发展，中国对外贸易关系的发展，以及中国人生活方式的变化，中国人审美观念的变换等等。
然而昔日的璀璨在今天已经不复存在，在这个灯红酒绿的社会，在这个日新月异的时代，占据着主流的已经不是这些寓意丰富的古典。许多窑址遭到了破坏，许多陶瓷无人问津。这是当今陶瓷面临的一个困境，作为大学生的我们面对这样一个现象是不是应该深思，我们应何去何从？象征中国的陶瓷应该何去何从？
三：陶瓷艺术：何去何从？
黔东南旅游十大景点排名1、现代陶艺的新发展：
在陶瓷艺术作品中，材料的运用可谓至关重要，传统材料中中的青花、粉彩、古彩等传统装饰，形成了景德镇传统陶瓷艺术特有的面貌，决定了其题材风格的独特性，承载着一个时代的变迁，用自身的语言范式带给世人长久的喜爱与眷顾。
随着我国艺术设计的发展，原料的取材逐渐与多种材料相结合渗透，产生了相得益彰的艺术效果，使现代陶艺既有丰富的表现性又有充分的协调性。现代陶艺注重质地性能，强调主体精神的自由与个性。只要能经窑烧的泥、沙等材料都可用来为之服务。陶瓷艺术个性的培养与形成，同其它艺术一样，都有个积累和升华的过程，包括生活经验的积累，文化知识和才能的积累，艺术功底和艺术修养的积累，以及娴熟而全面的技艺的积累
现代陶艺是是现代艺术运动的产物，它符合现代人的审美心理需求。在审美观念方面现代陶艺与传统陶艺也存在着越来越大的差异，现代陶艺已走进了纯艺术领域。相应的，现代陶艺要求陶艺家们要尽可能地去不拘一格，表现其形式美。受现代艺术思潮的影响，陶艺家们尝试把现代雕塑、印象画派的语言植入现代陶艺的装饰和造型中，形成了现代主义的新意涵、新风貌。
现代陶瓷艺术品的价值主要体现在三个方面：商品价值；装饰价值；收藏价值。和传统艺
术陶瓷相比,现代陶瓷艺术更强化作品的欣赏功能,具有装饰价值。
2：从宣传角度而言
陶瓷文化则是中国古代文化的一个重要组成部分，在中国文化史上占有极其重要的地位。要提高文化品位和影响力，就要把城市发展和资源利用结合起来，把现代化气息和营造城市的文化特结合起来，通过各种形式、各种途径来进行陶瓷文化传播。相对于其他媒介，电视媒体是是目前世界上传播范围最广泛、传播效果最理想、社会影响最显著的传播载体，在公众接受交流信息中具有举足轻重的地位。另外，陶瓷文化类节目所落含的丰富的陶瓷信息，深刻反映了陶瓷文化内涵，是世人了解陶瓷、认识陶瓷的最好的信息窗口，对陶瓷对外宣传产生着积极作用。充分认识电视媒体在陶瓷文化传播中的优势，畅通电视媒体与陶瓷文化传播连接的各种管道，充分发挥电视媒体在教育和影响公众文化修养方面的作用，不仅非常重要，也十分必要
3：国家保护政策而言
国家政策可以从两方面入手，一是保护，二是发展。保护即保护旧窑址免遭破坏，不仅包
括人为破坏还有自然破坏。为此可以出台一些保护法，例如景德镇就有保护法案。发展即通过政策积极引导，利用政策优势促进更多企业个人从事这一方面。
4：从人才而言
开发人力资源，这个人才也指的是几个方面的人才。首先制作的人才，这是必不可少的。无人何来的物。其次宣传人才，制作出来有市场必须依靠广大的人才宣传组织。最重要的是专业人才，本身就是这一方面的专业。因而提高人才素质，优先开发人力资源是陶瓷经济发展的必然趋势，是进行技术创新的基础性工程。
四、从陶艺看我国古代艺术设计思想：
1、实用性
以实用为根本中国古代设计注重产品的实用功能。这一点是中国古代的美学家和工艺家都十分强调和重视的, “ 坚而后论工拙” 就是要求产品设计首先要有实用的价值, 其次才考虑好不好用, 最后才解决好不好看的向题。这与现代设计思想是相通的。陶艺最初的发展就在于日常生活用品，而后才开始重视工艺和美观。
2、装饰性和实用性相结合
实用和装饰互相促进实用与装饰是工艺品性能的两个组成部分，二者只有巧妙结合, 才会使两方面的作用都得到充分发挥，从而使工艺品设计趋于完美, 满足使用者的需求。我国陶瓷发展史就是一部装饰和实用互相促进的历史。陶瓷造型的不断变化，最初多是出于增强、改变器具实用功能的目的, 与此同时带来陶瓷新的审美效果，发展到后来，出于审美考虑而对造型加以改进也就渐渐成为陶瓷发展的一个新动向。陶工们把实用和装饰两方面巧妙地结合在一起,创造出了丰富多彩的陶瓷工艺品。比如陶扇的足是由陶鼎的三足而来, 但在改进时, 为了在使用中扩大陶扁的受热面积, 缩短烧煮时间, 因而把三个实心的足改为肥大中空的款足, 在造型上给人以浑朴庄重的美感。此外，陶工们在许多器物上设置了方便使用的部件,如盖、钮、把手、高足等。
3、外观形式简朴自然
在中国传统审美思想的影响下, 中国古代工艺设计一直崇尚简朴的风格。虽然个别时期的个别设计也有极尽雕琢之能事的情况,但从总体上讲, 中国古代的工艺设计者对外观形式基本上都是强调适度, 反对华丽奢侈的，如素淡简朴的青花瓷。李渔将中国古代工艺设计风格
归结为“ 总其大纲, 则有二语宜简不宜繁, 宜自然不宜雕琢。凡事物之理, 简斯可继, 繁则难久,顺其性者必坚, 栽其体者易坏。” 他还认为“ 土木之事, 最忌奢靡, 匪特庶民之家, 当崇简朴,即王公大人, 亦当以此为尚。盖居室之制贵精不贵丽, 贵新奇大雅, 不贵纤巧烂漫。凡人止好富丽者, 非好富丽, 因其不能创异标新, 舍富丽无所见长, 只得以此塞责” 。
