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来源：《世界家苑·学术》2017年第08期
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摘要：工笔人物画发展至今，已有许多优秀的作品，也有许多画家一直追寻古人的足迹，深刻的去体会古人作画的技术与方法。唐代工笔人物画已经发展到一定的高度，技法也很纯熟，也是现代画家所临习的最好的画作，唐代工笔人物画的彩表现丰富厚重，是值得研究的一门学问。
连云港景点 关键词：工笔人物画；彩表现
一、唐代工笔人物画发展的背景
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隋唐人物画继承和发扬了南北朝时期的绘画传统。隋代统一之后，南北画家汇集京师，增进了人物画家的交流与研习，原为南北画家遵从的道士人物画样式得到了广泛的临习摹写，这也大大推动了人物画的发展。西域画家传入的各种画法得到尊重与效仿，极大地丰富
了唐代工笔人物画的表现体系。虽然我们现在不经常见到唐代工笔人物画原作，但通过各个年代流传下来的画作和书籍等，可以发现唐代人物画发展已经完全成熟，并且技法已经发展到了一定的高度，可供后人临仿。从阎立本的人物画到盛唐后的“周家样”，都是值得现代诸多画家去研究和学习的。唐代的工笔人物画坛也呈现名家辈出，流派纷呈的繁荣气象。
二、唐代工笔人物画中的内容及彩表现
唐代工笔人物画表现内容丰富，大部分作品表现历代帝王图和宫中仕女图，如阎立本的作品《步辇图》《历代帝王图》等，张萱的《虢国夫人游春图》《捣练图》，周叻的《挥扇侍女图》《簪花仕女图》《明皇骑从图》《杨妃出浴图》《宫骑图》《游春仕女图》等。画面多表现帝王的威严，宫中仕女的雍容华贵，这些作品都是工笔人物画中的精品，是为后人流传下来的珍宝，是我们临习最好的摹本。唐代人物画作品在彩表现上也有一定的特点。首先，红颜在工笔人物画中的运用。在《历代帝王图》中，朱红成为画面人物衣着的主调，这钟颜可以显示帝王的高贵气质和权力的象征，同时画面红调的运用也有与之相呼应的画面。总之，画面有与之相协调的相同颜就更显得整个画面 河南省高清地图
和谐统一。仕女图中也大量的运用了红，红也是画面中主的表现，如《虢国夫人有春图》中的仕女、小孩的衣服或长裙都用暖红来表现，这也体现了宫廷游宴的热烈场景。在《虢国夫人有春图》画面中主要表现的是杨贵妃妹三月三日游春的场景，画面上马的步伐轻快，人物表情从容，符合郊游的愉快主题，画面红调的搭配给主题画上了一筆亮，此图不依靠背景，反以一组人物的配置，马的跑动和彩运用而衬托出春天的气息，这也是这幅作品的成功之处。其次，白颜在整体画面中显示出高贵的亮调，唐代工笔人物画中白颜的运用也很明显，尤其人物衣着的表现，这也证明了唐代当时社会繁荣发展的景象，如《虢国夫人有春图》《捣练图》《簪花仕女图》等。人物白服饰轻盈，衣物多以绵白纱为主，白颜的描绘也正是对人物高贵性格的表现。同时白也给人以冷寂，淡漠的感觉，这也是人物当时内心生活的体现。黑也是画面最重的颜，在画面中起到庄重典雅的效果。如《虢国夫人有春图》中的黑马的描绘，它步伐轻盈，在画面的正中央位置，可见它的重要性。它在几匹马的衬托中更显其高贵。在《捣练图》中，我们也可以看到庄重的黑，使画有一种跳跃感和强烈的节奏感，画面正中间的人物坐的凳子，画面人物的头发，还有捣练的器物都是用黑来表现的，这样即统一了画面，又不会使画面显得呆板。在《历代帝王图》中，帝王的外衣和帽子以黑来表现，同时与之相呼
应的是侍从的鞋或帽子，也是以墨罩染，这样在画面中也起到点缀的效果，同时使画面更加活跃。唐代工笔人物画背景大体呈现暖棕调，其彩给人稳重、温暖、祥和之感。正如我们所观察的那样，古人作画，多以古绢为主要背景调，可能当时的绢是暖棕，也有可能是画家为了寻求自己作品的效果而定的颜，也有一些作品通过长年累月积累至今，画面也早已叫人琢磨不透。这些也是现代画家所效仿的一部分。现代画家在创作中仍有将背景画成仿古颜，他们也从古人那里学到了不少知识，所以有了现在的脱落法，肌理法的出现，这些技法也都增添了画面的整体效果。
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