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从故宫题材作品看纪录片叙事的空间转型太姥山景点介绍图片
作者：王平来源：《声屏世界》2020年第13期 广东去哪里旅游便宜又好玩
摘要：想象力是纪录片叙事的前提，而纪录片叙事的空间转型包括符号空间、形象空间和隐蔽空间。通过选择在中央电视台得以制作并进行播出的故宫题材作品，如《故宫》《故宫100》《台北故宫》等作品，主要在形象、符号、隐蔽空间等层面上对新作品在原有前提下，再次创作、填充开展解析，以此对纪录片叙事空间状况与建构表述出多样可能性。
关键词：故宫题材 纪录片 叙述 空间转型
故宫代表着中华文明，是由1200栋建筑构建而成的较为庞大的建筑，其中蕴含了180万件具有时代特性的藏品，通过600年时间沉淀，仍保持着独特艺术魅力。近几年，国内外很多机构围绕故宫题材所延伸摄制出的记录片高达20部，从不同角度展现了这座古老建筑及其内含文物。就这些年制作者延续及在对比过程中所展现的特性，本文选择了具有代表意义的故宫题材作品。各类别纪录片对空间状况、建构表述都有所侧重，通过空间转型特征角度，本文解析了新作品创作情况，对纪录片叙事可能性进行了讨论。
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连云港海州区疫情最新消息 想象力：纪录片叙事的前提
20世纪末，西方学界经历了备受关注的“空间转向”，对空间的理解不再墨守成规，而是展现变换特性。比如以故宫为题材的叙事纪录片，从故宫所涉及的地理空间进行论述，虽说地理存有一定边界，但想象力是不可控的。就故宫地理位置及特征来看，纪录片不同的创作情况使想象灵动在空间层面中展现。
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2005年的《故宫》是当时国内首部以故宫为题材呈现的纪录片，摄制组为保障纪录片中更好地将故宫境况、权威展现出来，在空间、创作核心中多以宏大叙事、主题化基调为准则，使得《故宫》采取全景式、远距离拍摄模式。但就故宫博物馆与其合作深度来讲，在拍摄《台北“故宫”》阶段就无幸运可言。2009年，因各种因素，剧组无法对台北“故宫博物院”开展拍摄作业，使得该片不得不通过想象空间方式，将纪录片场景补充。与北京故宫长达60多年互相观望的台北“故宫”，其本身呈现出了时局动荡。20世纪，故宫蕴含藏物分为两半，65万件国家宝物经过数万公里运输，终在1948年迁至台湾，尽管对台北“故宫”内藏品本身存在艺术价值未进一步深究，但人们可从“国宝大迁移”整个空间中发觉两岸文化和政治变换样式。
